《惊天魔盗团》:魔术题材的旧瓶与新酒
自古以来，魔术都是以“不能说的秘密”这张脸示人的。银幕上，最典型的例子如当年诺兰经典《致命魔术》即是如此。之所以魔术题材的电影好看，就是因为光影会将魔术背后的秘密不断揭示，制造一连串观众们意想不到的惊喜。 所以说，在魔术与盗窃这两个类型之间，显然本片倾向于对于秘密的揭示，这理应远多过侠盗故事的演绎。但很显然，在平衡二者的关系时，编剧在后半段提供的俗套故事，远不及前半段的惊艳魔术。使得本片遗憾得难成经典，只剩一个努力在自圆其说的俗套结尾。 影片一切值得称道的部分都在前半段。四骑士是指片中四位年轻的魔术师，各显其能让人叹为观止，他们从开场的街头秀场一点点步向了豪华赌场的全球直播大秀场。导演用极为符合年轻一代审美观的叙事手法，加上凌厉剪辑，运用大量的运动镜头和摇臂移动，打造了场场令人颇感惊喜的奇幻魔术秀。在这些不落俗套的秀中的.魔术片段。可谓是这类题材的“新酒”，它打破了原有魔术题材电影中仅仅是渲染魔术师手法精湛的单一描述。转而去通过科技的力量，让一切例如异地操作，或者说跨域空间限制的魔术变为现实。除此之外，影片中也打破了魔术“专业化”的限制，不仅仅是让每一位魔术师上演着神技，也将两场大型的现场秀中现场观众调度起来。让魔术这门艺术的代入感和亲和力被通俗娱乐形式发挥到了极致。这种互动的效果虽然在一些现实魔术节目中有所展示，但是被电影如此高密度地还原与揭示，还是尚属首次。 再者要注意的是，魔术题材中比较难把握的是那个最后抖开的“包袱”，也就是揭秘和制造“惊艳”时刻。它的节奏控制非常之难。因为在电影中，几乎每一场魔术都是事先张扬的赤裸欺骗。但怎样让戏里戏外的观众发出惊叹。编导对于故事节奏的控制，以及揭开谜底的方法就显得尤为重要了。显然编导们着实吓了一番功夫，片中每次“惊艳”时刻，不重复，无冷场，好看之极。艾森伯格领衔的年轻阵容还是很有观众缘的，至于摩根弗里曼和凯恩一对老搭档的坐阵很压得住场，女二号梅兰妮·罗兰那娇媚的面容，更是时不时优雅地出现在镜头前给你清新之感。作为一部商业电影，本片符合“可观”二字，带来了极为养眼的观赏体验。 如果一直保持这个水准，这部散发着时尚气息的魔术题材影片，就将成为此类型片中的新经典，但显然，后半段水准急转直下的故事拖了后腿，影片变成了“为转折而转折”的伪高智商电影。因为要记住的是，这部影片的中文译名就揭示了其到后半段还有一个“盗窃”的任务没有完成。可是，由于那个“为转折而转折”的故事所谓亮点必须圆满完成。所以“群盗”这个任务就如同被杂草夺走了养分的农作物，无精打采完成得不好。 只因为群盗题材以及高智商犯罪，会让人不自觉地联想起很多银幕经典。要知道这个类型叫好又叫座的例子，远多于魔术题材电影。而且受众更广泛，观众更熟悉。所以影片之间这样的横向一对比，就脱离了单纯的魔术题材范畴，使得本片就像是非洲运动员离开了跑道来到了泳池。以己之短攻敌之长，迅速地沉入水底。很不明智地让人们不得不在脑海中过滤那些经典犯罪电影。对比后叹本片之不争。人们很简单就会得出以下结论：其演员不如《十二罗汉》般众星闪耀。搞悬疑又不如《非常嫌疑犯》那般最后令人瞠目结舌，甚至单单娱乐性就玩不过跨界的群盗杂交片《速激5》。尤其是最后的魔术秀，当脱离了“魔术师”技法的范畴，单纯将前半段中科技的力量放大，就会由于过分科技味和冰冷感，显得空洞无味，惊喜全无，很显然，这一切都为那个不怎么惊艳的转折做嫁衣，打水漂了。 于是看来，当作为“新酒”的科技演绎，视听效果和魔术大型化得到良好的展示后，其“旧瓶”一般的故事核心和融合了其他类型片的部分并没有做得太好，以至于这瓶酒美观但不好喝，真爽口却无回味。 即便如此，单就娱乐性来讲，前半段的影片部分，已是年度少有的银幕奇幻时刻。年轻的魔术师化身骑士时，会告诉你这个“不能说的秘密”有多神奇多美好。 是啊，要是一切都停在那个时刻，会有多好。
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