导语：《地球四季》是由法国盖拉特电影公司制作的纪录片，由法国导演雅克克鲁奥德、雅克贝汉联合执导动物真实生活与人类想象的自然栖息之间的天差地别的故事。
地球四季电影观后感
动物是电影《地球四季》中最重要的角色，虽然这是一部纪录片，但我们也能从中看出，动物都是天生的好演员。通过不同种类动物的神态、行为，比如蚂蚁结队行进、松鼠上肢扑朔、狼群贪婪撕咬，作为观众的人类得以简捷而一厢情愿地赋予不同种类动物以迥异的性情。
以里面最多出现的哺乳动物为例，它们五官凑成表情，虽无语言，却也能靠表情配合动作编织故事。野马被狼群追踪时的惶恐，那是一个在人类主演的电影里常见的逃亡剧情;猫科动物捉捕鸟儿而不得之后的失望哀嚎，那是失败枭雄的叹息;鹿鸣呦呦和它们的优雅行走则是一出惊鸿一瞥的贵族戏。
不同于我们所熟悉的《动物世界》那样单纯对动物行为的记录、描述，亦不同于我们经常看到的好莱坞动物电影里一种动物只是表露出单纯的某一种性格，随着影片的演进，同一种动物当中的个体也会显出与它同类的差异。个体形象的渐渐丰满，这一方面得益于《地球四季》作为大银幕纪录片的结构匠心与细致入微;另一方面，也表现出随着时间编年的推进，动物的处境在发生变化在这个星球上，属于它们的繁茂和热闹正在退潮，人类家园扩张造成对动物群落的驱赶、割划，它们因此而孤独，再因孤独而醒目。
《地球四季》虽然可以被看作是一部动物主题的影片，但人类社会之变却是重要的隐线，原始人狩猎的弓箭、占据森林的中古城堡、庄园贵族的猎犬火枪、工业时代之后战争的硝烟战壕……如此的演化，对于人类来说，是涵义丰富的历史、是年鉴，而对于动物来说，则简单得多，那只是避无可避的流放或死亡。
站在人类中一员的角度看，影片中所道出的人类两万年来的开拓和进化也有激动人心之处，我们在里面看到家园扩张，森林被犁锄，成为桑田;贪婪却在冬季无处觅食的孤狼被驯化为良犬。但若站在影片本身的高度，在片中动物所编织的故事和情绪的长时浸染之下，这些变化无疑又会让观者产生有感于森林和动物群落兴衰荣枯的痛惜喟叹。
人类拥有直观的记忆和感知力，也拥有文字上的编年史，这让他们在描述和感受时间的尺度之时，既能把握漫长“两万年”来的沧海桑田，也能就近感知一年中“四季”里花、雨、果、雪的轮回变迁。而对于动物来说，如果人类从未出现，那么它们生命便只需要日夜与四季测量便足够。几万年、几十万年乃至几百万年的变化，对于它们的短暂生命来说，本该是静默的，远不如看起来永恒依规律变换的“四季”那样重要。
但人类一旦出现，在人类眼中，动物与森林，便会被划为“我”之外的一个整体，这一整体的两万年，也恍如四季那样，有兴衰的脉络可循。片中所言，因人类的活动，森林的“黄金时代”一去不返。因此《地球四季》片名中的“四季”(原版法语片名中的“saisons”)，亦可对照于人类神话里经常提到的“黄金时代”而至于“黑铁时代”。
《地球四季》被称为雅克贝汉纪录片“天地人海时空”五部曲中的第五部。在这部影片当中，此消彼长的森林与人类家园是空间，宏观意指于两万年兴衰荣枯的四季则属于时间范畴，因此以“天地人海时空”中的“时空”与此片相对应，也确实是能准确概括这部纪录片之所能抵达的高度。
地球四季电影观后感
电影《地球四季》作为“天地人”系列纪录片的终结篇，在大局已然顾全的情况下，回归本质，探讨与人类息息相关且共生共存的陆生动物界。就一部纪录片而言，精湛的镜头和画面只是一种良好的视觉体验，若其没有所指之处，只会变成科教频道的《人与自然》栏目片，而《地球四季》显然不是一个只会表演杂耍的马戏团小丑，灵动的配乐，拥有感染力的故事，都使影片极具张力，充满了浓郁的艺术色彩。
说起导演雅克贝汉，其可谓是一位真正的大师，年华正茂的时候夺得金狮影帝，正值事业巅峰期，转而退居幕后做自己喜欢的事，若是没有这一举动，或许便不会有名垂影史的“天地人”系列作品，正如同美国画家摩西奶奶说过：做你自己喜欢的事，与你喜欢的人在一起，上帝会高兴地帮你打开成功之门，而雅克贝汉便是这一典例。沉浸多年，再次回归，《地球四季》的上映，不仅给予了观众强烈的人文主义关怀，更是带来了一次洗刷心灵的旅程。
春夏秋冬，四季更迭，生命也在轮回，影片将时间轴的开端定格在人类出现之初，那个所谓的动物界黄金时代，以及尾部设定在如今这个世纪，更是以动物的视角去讲述时代的变迁，地球的变化。而相较于普通纪录片来说，没有了上帝般主宰的故事，全凭观众跟着剧情的发展去认识真正的动物界，从而去打破所谓的“认知障碍”人类想象虚构出来的动物界，少了童话色彩，更多彰显的是物竞天择，优胜劣汰主义，使影片显得格外诚恳和真实。
新生命诞生的喜悦，为了生存而决斗和捕猎，以及成长的艰辛，这些元素的展现，让影片不仅拥有了无限的生命力，还极具独立的艺术性，使观众不知不觉沉浸在此中的时候，对动物界产生深深的敬畏之情。其中难以令人割舍的情节是落单之马与狼群的对决，这一生死之间的较量便是最还原大自然的表现，不抗争就没有活路，抗争或许还残存着一线生机，通过其表达，更是托出了影片所要阐述的更深层之意，即无论时空在变，动物依然不屈不挠的与这个世界和人类抗争着，而其仅是想要好好地活着。
影片植根于人类与动物之间的关系，去表达二者如何相处的大话题讨论，通过人类社会工业化的高度发展和动物流离失所这两种元素的体现，将影片的剧情分割成两个黄金时代来进行表达，前者下的生活井水不犯河水，后者下的生活既受到制约却又自由着。而两个不同时空下的小女孩偷窥动物的镜头，使得影片最终对于探讨人与动物之间的关系有了明确的表达，也正如影片所提到，在新世纪中，这种关系仍充满了无限的可能。
虽然电影《地球四季》有着强大的感染力和艺术性，但一部作品再完美也仍然逃脱不了有着一丝一毫的瑕疵，有时只是大小的问题。显然影片说教主义形式的旁白便不是太如人意，其过于表面化的表达，从而是将答案直接抛到观众脑海里，而不是使之独立思考且获得新的认知，与其用准确的语言去描述和表达剧情所展现的，不如丢掉旁白只通过镜头和画面的艺术性来表现，从而使影片不会显得过于呆板。
电影《海洋》的成功，使导演雅克贝汉获得了业内外的一致肯定，作为纪录片界的大师，此次放低自我所带来的作品更是一部诚意之作，那细腻的镜头和画面，不同的思维和视角，极具张力的故事，加之人类这一元素的融入，使动物作为主角的纪录片也拥有了强大的亲和力。无论是大型动物，还是渺小的个体，都有着其不可夺得的权力，在已然井水犯了河水的情况下，再论人与动物的关系，显然会显得过于颠倒是非，但二者之间终究会迎来新的曙光，切莫不可急，只需做好准备且静静等待。
地球四季电影观后感
读了这本书后，使我明白了地球资源是有限的，地球妈妈对污染的忍受能力也是有限的，进一步懂得了环保的重要性，我们要从身边的小事做起，从现在做起，培养珍惜能源、爱护环境的良好意识。同学们，让我们立即行动起来吧!地球妈妈孕育了人类千百万年，我们要还给她一个好的回报。《地球之谜》写的是地球上还未解开的六种诡异现象。其中一篇谈到了两口能预报天气的古井。
文中说：“在江西省安远县的下龙村，有两口可以预报天气的古井。两口井的表示天气方法截然相反，晴天的表示方法：村头：浑浊;村尾：清澈。雨天的表示方法是与晴天的表示方法相反。”村里的人觉得，这两口古井预报的天气情况比气象台的天气预报更准确。
现在，气象台的天气预报，一是通过地面气象观测站，每日多次观测地面大气数据;二是观测高空十多个层次的大气数据。设计大气运动方程，分析大气数据，通过计算机计算未来的天气变化。
为什么气象台的天气预报不准确呢?我认为，问题可能出在收集的数据不够多。我们现在才收集了十多个层次的大气数据和一定数量地面大气数据，数据不够全面，覆盖的范围还不够广，还需要再丰富一点。还有，就是计算机设计的计算方法不够准确，还需要进一步研究。
但是井水预报的天气一定这么准吗?如果这两口井显示下雨，那么这雨一共要下几天?雨量是多少?它们都无法预报。或许通过进一步的观测，就能找出两口井表示雨量的方法。
也许通过长期的观察后进行科学分析，真的能提高气象台的天气预报准确率。
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