观《变形金刚4》有感
我看的变形金刚4，有很大的感触。
故事是这样的：当年那场惨烈的芝加哥大战，汽车人虽然成功击退了霸天虎的入侵，却也让地球人对他们失去了应有的信任与尊重。由美国中情局组建的“墓风”部队对所有的变形金刚进行无差别的猎杀，一时间汽车人和霸天虎全都在地球不见了踪影。某天，居住在得州的落魄机械发明家凯德·伊格买回来一辆破旧的卡车车头，谁知那竟是处在休眠中的汽车人首领擎天柱。嗅到气息的墓风部队蜂拥而至，苏醒后的擎天柱救走了凯德一家，也和散落在各个角落的汽车人相继取得联系。另一方面，疯狂的人类科学家从变形金刚的残骸中获知了他们变形的秘密，并企图借此制造出人造金刚，而脱胎自威震天的惊破天正是他们的得意的产品。
KSI(销售人造变形金刚的公司)与邪-恶的威震天的手下做交换“种子”的交易，为了不使“它”爆炸，擎天柱和他的伙伴们夺到种子。最终运往无人知晓的宇宙空间。
我觉得擎天柱是一个有领袖头脑的汽车人，在被人类和霸天虎的手下追杀的情况下还能赢得胜利，实在不容易。
前几天，我们去了洛阳的奥斯卡影城观看了现在最火的一部电影，——《变形金刚4》，使我感触颇深......
故事的内容是这样的：多年过后，人类在霸天虎的控制下四处追杀汽车人，擎天柱在躲避追杀中受伤变成了一辆破旧的大卡车。伊格工程师无意中救了他，可是他的朋友偷偷地报了警，结果引来了部队的追捕，他也在大火中被烧成了焦灰。后来擎天柱他们和霸天虎在争抢那颗会毁灭地球的种子，擎天柱被禁闭抓了起来，还有伊格工程师的女儿，伊格和汽车人们义无反顾的冲进了危机四伏、怪兽出没的飞船中，奋力的救出了她。后来擎天柱和禁闭展开了最后的殊死决斗，虽然擎天柱一开始情况不利，但是在伊格一家人的齐心协力、勇敢应战中，打败了禁闭，正义最终战胜了险恶，保护了我们人类!
这部电影最吸引的地方是它的技术，超炫的3D效果：五个超酷的汽车在高速公路上奔驰而过时，我感觉好像在自己面前驶过;恐龙们逃跑时就好像要跳出荧幕;陨石、炮弹轰炸时，感觉整个影院都是火，再加上逼真的音效，感觉整个世界都要爆炸了，让人一阵阵的紧张。
其实擎天柱完全可以躲到外星球的，但它却不顾自己的生命危险来拯救人类，可是还是要被地球上的垃圾人追杀，说明跟人类相比，汽车人们更善良、更单纯、更重情义!
我特别喜欢和敬佩擎天柱的领袖风采和英勇善战，这部电影我会永远铭记在心的!
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时隔几月，我再次想起它。其实，很少有一部电影能够吸引我全场瞩目地去关注它了，而唯独变四使我一直期待它的首映式。
变形金刚的气势与力量给人一种激-情与热血沸腾的感觉，《变形金刚》是美国著名电影导演迈克尔·贝2007年推出的科幻电影，同时，这也是自“9·11事件”以来，第一部被允许在五角大楼拍摄的影片。电影为了增强真实感，迈克尔·贝以具有数目众多的`细节部件的机器人造型取代方方正正的块状造型。从变1的赛伯坦被威震天毁灭开始讲起，到与擎天柱的战斗，到，最后红蜘蛛的潜逃 ，为变2的未完待续埋下了伏笔，变2则增加了多个变形金刚，其中穿插了山姆的爱情故事，使人物的形象更加的丰满和鲜明化，讲述了复仇者联盟的决心和毅力，一场战火即将燃起。追溯到变三的月黑之夜，也拉下了故事的帷幕虽然当时也受到了多方的吐槽，但它的价值与技术是不容忽视的。而论及变形金刚四，我们仿佛看到了一个崭新的机器时代的运作，视野的冲击力，内心的震撼，都是一次非凡的体验。
不可否认的事，这部电影带有一种中国的色彩，中美联合的基因让这部电影具备更多中国特质。除了香港战场，还有重庆武垄天津、北京。
最早的动漫创意出在日本，针对智能机器人的动画片。后来被美国借用，创作了最早的变形金刚动画，汽车人、霸天虎那个。电影也是美国拍摄的。
然而，我们反观中国如今的电影情况，出了最近一部《大圣归来》的动画片引起人们的高度评价外，似乎没有什么技术性的片子，多的只是重复爱情，动作，搞笑篇目，缺乏的创新意味使变四一出而票房大卖，人们的耳目一新和万众期待，也是变4这部影片票房飙升的原因，我们是否也应该想想自己的出路?
现阶段，我国电影产业呈现出良好的发展势头。一方面，中式大-片在产量和社会效果两方面都越来越好，重新赢得国内观众的信任;另一方面，它在海外市场的拓展也出现持续上升趋势，对于推广我国文化价值体系及其软实力起到积极作用。中式大-片的国际影响力不断增强，受到外国观众的欢迎，国际市场有了新的开拓，商业价值也趋于提高。但我们应当看到，中国电影在国际贸易中处于逆差状态，影片的海外竞争力仍然偏弱，与中国贸易大国和文化大国的地位很不相称。中国电影之所以未能振兴，其根本原因在于未把电影作为一种艺术来看，而是在商业压力和意识形态的限制下，数着经济利润的高低来评判电影的好坏，以及定夺电影的出路，这种自圆其说的做法必然不能带来中国电影的振兴。
近年来，中国电影的选材越来越稀奇古怪，例如《无极》，有些改编名著，却不伦不类，例如《满城尽带黄金甲》，有些则直接翻拍以往的电影题材，这种做法无疑体现出了中国电影圈一种急功近利、追求经济利益的心态，也更体现出了国内电影人缺乏创意的生存状态。一个影片没有坚实的社会背景，那么一切刻画都会显得苍白无力，中国电影始终把握不住自身文化的基本元素，电影内容主题的把握总是很空虚，不能够成一种典范，未能使中国文化与电影的创作进行融合，因而也就不能创作出具有竞争能力的电影进入海外市场，振兴之路必然崎岖。好莱坞是一个电影界的神话，以至于所有的电影工作者都以打入好莱坞为他们奋斗的目标，但是中国电影必须接受一个现实：就?其本土的电影市场，好莱坞是根本不需要触碰到中国电影的。然而中国电影和中国电影人一味的放低姿态挤进好莱坞和奥斯卡，本身就证明了中国电影的不自信，一个泱泱大国要以追逐他国艺术奖项为荣耀，那么要想达到自身的艺术顶峰必然是不可能的。
唯有我们不断地创新与发展，才能不断地取得进步，急功求利不是真正的成功，只有慢火锤炼才是精髓之所在，希望每一个电影制作人都能懂得创新才是硬道理。
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