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马海方：画中流淌老北京味儿
光头，浓眉大眼，方脸大耳，额头上有道深深的皱纹，灰西装搭配桔红相间的方格衬衫，给人质朴憨厚的感觉，又透着富有活力的精气神。一开腔，京味十足，说话平和自然，又不乏幽默。
这位爷是谁呀?他就是北京的"马爷"--著名北京风情人物画家马海方先生。
10月26日下午，在结束山西之行返京前，马海方先生就绘画艺术与京味文化等话题接受了本报记者采访。
"我是个老百姓，我在画老百姓"
翻开马海方先生的人物画集《老北京人儿》，犹如拧开一壶陈年二锅头，至醇至香，且历久弥新。画集中，老北京的风情，老北京的民情，老北京的韵味，通过一幅幅多姿多彩的画卷表现得栩栩如生、活灵活现。
就拿《旧京天桥数来宝》来讲，耍嘴皮的表演者双手抖动牛肩胛骨做成的哈拉叭，伴着哈拉叭上的铜铃哗啦作响，朗朗上口的数来宝就来了。不仅如此，围成圈的观看者也被描绘得惟妙惟肖：背着手的，袖着手的、两个人交头接耳评论的、手扶自行车驻足远观的、带着小孙子一起观看的驼背老汉、扭头与驮在自己肩上的小孩子交流的男子…马海方先生的画用笔简洁，用墨自然，让人身临其境。
再如《银枪刺喉图》，两人腿弓脚蹬相向而顶，银枪随之弯成了圆弧。尤其是右者伸臂握拳，咬牙使劲，真是力透纸背，形神俱备。
耍顶碗的、卖豆汁的、卖臭豆腐的、卖糖葫芦的、遛鸟的、戏迷唱戏的、下棋的…马海方笔下多是北京胡同文化的主角，是真正的老百姓，他们真实而可爱，是原汁原味的老北京风情，亲切自然。他的每幅画都将相关的渊源、典故等题在画上，让人在看画的同时也大致了解了老北京的民俗文化，可谓相得益彰，不可多得。
马海方水墨画创作，是把目光与笔触聚焦在老北京风情的百姓市井的事态之中，并从中追寻沉淀深厚的"京味文化"。他笔下的平民百姓、市井人物都在同一主题下获得了生命与尊严，他们诙谐、幽默、智慧、乐天、达观，栩栩如生地展示出历史文化意味的醇厚与绵长。在他富有节律、韵律的点、线、色中，不难体会出一种对逝而不复的生活图景与文化遗韵的怀念与追忆。记者问马海方，为何单画被人不屑一顾的平民百姓?
"有人曾对我说，北京有多少画家呀，为什么就你想起来画了?我说，不是我想起来了，我生在北京，长在北京，我最了解这儿。我是画我熟悉的东西。说白了，我是一个老百姓，我在画老百姓。我曾插队干了七八年的活，手上的茧子上完中央美院还硬着呢！我就是画劳动人民，画劳动人民的喜怒哀乐。"
"还有人问我，你的题材是哪来的?我说，是骑着车上下班、等人、接孩子时随手画的。"说话间马海方从西装里兜掏出个小速写本："我的旅行包里还有个大的，我习惯走到哪里画到哪里。"
"那些早已经消逝的老北京风情您是怎么画出来的?"马海方说："我小时候常听拉脚(赶马车)的父亲讲天桥，看清代电视剧时就观察清代男人的大辫子，看到老照片、老图片我就收集。"
比较了解他的张东萍女士说，马先生爱钻研，到哪也在收集资料。他还有个爱好就是古玩收藏。难怪他讲起老北京民俗文化如数家珍，头头是道。
"画画需要有性格，但得有人接受"
在当代画家中，今年53岁的马海方始终处于"牛市"。
1990年代初，北京人民艺术剧院准备在首都剧场公演话剧《鸟人》。为了宣传这部话剧，剧组苦心孤诣地淘汰了诸多方案后，专门请马海方画了一幅海报。结果，海报一露面就引起了很大反响，并被海内外收藏家广泛收藏。
这不仅因为中国画的戏剧海报前所未有，还因为马海方的画很有个性。
他的画特点鲜明：一是造型准确、生动、丰富多变。这主要得力于他写生的功底和生活基础坚实。二是人物的适度变形，充实了画面的生活感，也有现代感。三是大胆用色。用墨用色服从于内容，给予视觉上的直观感，达到一目了然的效果。
在创作技法上，他采用"没骨法"，把它用到现代生活里的人物表现中，"没骨法"在前人的基础上得到递进，其作品更加令人钟爱。
著名美术评论家徐恩存评价道："他的怀旧意绪是'发于情性、出乎自然'的，因而，画面中的人物处理及相互关系，都极其自然平实，也许是由于马海方始终坚持这样的艺术观与艺术方法，所以，他的作品在今日画坛上，以不惨淡经营、不刻意求工、质朴无华而显得独树一帜。…他不取震撼与轰动的重大题材，不做取悦时尚的效果，在看似平淡与朴实之中，透出生活本色与人性本色。"
"中国画画的大有人在，光北京现在就有十几万人，仅次于在北影门口等待当群众演员的那个群体。在人民美术出版社《中国书画》编辑部当了几年编辑，我悟出来了：成为或想成为某一派的画家太多了。吴冠中先生说过一句话，大树底下好乘凉。但是，这大树底下也不好成才呀，所以，就得画自己的风格。"马海方说。
"按现在来讲，画画还是雅俗共赏的好。画家追求性格就麻烦了。你自己的画画观点，你自己的画画风格是什么?你自己是什么，这个尤其重要。有的人画了一生就是没找着。有人说'我这画就是我，就是我的特色'，可是他的画让人看了发懵。这样的画是成功还是失败?不好说，但总得有人认可。一方面要体现自己的风格，另一方面还得让人们能接受。"
"画老北京风情意义非常"
"北京人为什么叫这爷那爷?就是玩得好、玩出特色、玩到家的都叫爷。人家管我和马未都均叫马爷。我俩在一起切磋，就叫'大小马爷一块来了'。我有两方闲章就是'北京爷'、'老少爷们'这些京味俗语。这几方印和我的画就有一个呼应，这是强化自己的语言。"马海方很健谈。
"京味文化，其实就是吃喝玩乐，过去说这个有点太俗了。另外，还有吹拉弹唱、琴棋书画及被北京人称做'四大玩'的花鸟鱼虫。我的画里玩鸟儿的特别多。原来我家门口就有个鸟市，清早起来玩鸟儿、遛鸟儿的特别多。许多人把鸟儿当宝贝养着，有人把鸟架在棍上，有人直接将鸟儿架在肩上。一个人的鸟儿飞了，找不见了，你看把这爷给急得，用北京话说是撞南墙吃狗屎。这些都是我观察到的，我就是要画他们跟鸟儿的感情，画他们玩鸟儿的情趣。"
马海方先生认为，北京的变化日新月异，随着越来越现代化和文化融合，有特色的东西越来越少，是一种不可回避的现实。"北京变化太快了。几天时间，这边的路没了，那边的胡同没了。我开车还经常找不到路。北京的民俗和风俗都在胡同里头和四合院，忽然都变成高楼和花园了…这时有人说，'哎，你的优势就来了'。许多东西行将消失，我就可以画下来了。"
"我觉得，我画这些老北京市井风情画是做了件非常有意义的事。为什么呢?我就是要将已经消逝的东西画下来，记录下来，让现在人和将来的人看。比如磨剪子、磨刀的，老北京四十九城，手里拿的工具都不一样。他们吹的喇叭也不一样，那分三节的，可以拉长或缩短，吹出声音来很细，能传得很远。这喇叭解放初还有，后来就不见了，取而代之的是冲锋号了…"说起画家题款，马海方说："我这字不跟书法家比。我题款用画家字，这画家字与书法家的字不一样，区别在哪?画字的字带有画意。所谓画意有画的因素，人直接看你的画时会说：'你这画上题这字好看'。要是真的题上个书法家的字，这张画指不定就毁了，因为它没那个味了。要是我这些画让题启功先生的字，就太不好看了。"
马海方不论走到哪里，笔、印、印泥都不离身，他笑道："这是吃饭的家什。"
铺纸研墨，挥笔就来，清秀又独具风格的字跃然纸上，让人眼前一亮，挺有功力嘛！嗨，这马爷也太过谦虚了！
马海方
1956年生于北京市大兴县。1981年毕业于中央美术学院中国画系，现为人民美术出版社画家、中国美术家协会会员。
主要艺术成果：1990年《古都风情》获全国首届中国风俗画大奖赛一等奖。1991年《旧京人物图卷》获第一届民族文化风情大展一等奖。1992年《老天桥人物》获中国美术馆东方书画艺术大奖赛一等奖。1993年在北京当代美术馆办个人展览。1994年《旧京风情图卷》获西苑杯大奖赛一等奖。1998年11月在瑞士举办个人画展，2001年在中华世纪坛参加迎奥运八人展。2003年参加中华世纪坛举办的今日中国美术大展。2004年《全聚德烤鸭流程图》入选第十届全国美展。加载中，请稍候.
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