《药》的肖像描写
优秀的文艺作品塑造人物形象，刻画人物性格的特点，展示人物精神世界，大都少不了对人物的肖像描写。
肖像描写分为静态肖像描写和动态肖像描写。一般说来，作品中的动态肖像描写总是比静态肖像描写要多些。鲁迅先生的名篇《药》中的人物肖像就是运用的动态描写的方法。其主要表现在对刽子手康大叔的刻画上。
刽子手康大叔初次露面是在刑场上。他是“眼光正像两把刀”，“浑身黑色的人”，联系上下文看，他就是发杀人财的刽子手康大叔。作者结合华老栓买人血馒头给儿子治病的事件，从人物与人物的关系中，从人物与人物的比较映衬中，从刽子手的语言、行动上，初步描摹了封建统治阶级的爪牙康大叔的凶残面目，揭露了刽子手凶狠、残忍、贪婪的反动本质，使人物形象跃然纸上。
刽子手康大叔第二次亮相，是在华老栓的茶馆里。康大叔以杀人为职业，卖人血馒头不以为耻，反以为荣，杀人后手上血迹未干，便跑到老栓家去邀功，去炫耀自己。
这里的肖像描写，更是形神毕现，惟妙惟肖。把人血馒头刚杀过人的得意洋洋的神情，以及卑鄙龌龊的灵魂，淋漓尽致地展现在读者的面前。充分揭示了封建统治阶级的冥顽和胸和凶狠，推动了故事情节的发展，也表达了作者的无比憎恶之情。
《药》中，运用动态描写方式，除写康大叔以外，还写了华小栓、夏四奶奶等人。对夏四奶奶和华小栓的描摹，也都是结合具体的生活场面，随着故事情节的发展、人物活动而进行的，因而人物形象都描绘得栩栩如生，活灵活现，给读者留下了深刻的印象。
《药》的动态肖像描写，手法灵活自如，避免了因静态肖像描写手法运用过多而使人物陷于平板单调和呆滞，是动态肖像描写。
《药》的肖像描写