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近体诗对仗
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近体诗对仗
律诗要求对仗，使得诗的结构匀称、圆满，体现律诗的整齐美，避免结构过于单调枯燥乏味。
一、九品词：
按汉语词性，词可分成九种，称为九品词，它们是名词、代名词、动词、形容词、副词、介词、连词、叹词、助词。
二、名词十四小类：
名词又可细分十四小类，它们是：天文类、时令类、地理、宫宝、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、动物、形态、人事、人伦。
三、对仗一般的要求
1、一联上下两句，句式与词性相同或相近。如：名词对名词，动词对动词，状词对状词；又如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。
2、排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。
3、对仗位置原则上颔联和颈联，但也有特殊的：
? 全篇不对者，
如李白之【夜泊牛渚怀古】：
牛渚西江夜，青天无片云；
登舟望秋月，空忆谢将军；
余亦能高咏，斯人不可闻；
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
杨慎【升庵诗话】云：五言律八句不对，太白、浩然集中有之，乃是平仄稳贴古诗也。 ? 全篇仅颈联相对，颔联不对，谓之”蜂腰格”；
如贾岛【下第诗】
下第唯空囊，如何住帝乡；
杏园啼百舌，谁醉在花旁；
泪落故山远，病来春草长；
知音逢岂易，孤棹负三湘。
? 起联成对而颔联不对者，称”偷春格”，谓似梅花之先偷春光而放也。
如杜甫【寒食月】
无家对寒食，有泪如金波；
斫却月中桂，清光应更多；
仳离放红蕊，想象颦青娥；
牛女漫愁思，秋期犹渡河。
四、对仗宜忌
对仗须诗意贯通；贵在自然，宜避免雕斲之病，妙手偶得之天然工对固佳，然如求工太过而刻意雕琢，殊失自然之妙，诗家所谓斧凿痕是也。
最忌同义相对，如”室”对”房”、”别”对”离”、”住”对”宿”等，两句同一意思，即诗家所谓”合掌”之病。
颔联颈联对仗结构雷同。又叫“同律”，指颔、颈两联句式相同，即节奏、结构雷同，两联四句都成一个模式。
不规律重字：指对仗中两句出现同字互对。
五、常见对仗种类
对仗的`种类历来众说纷纭，尚无统一说法。刘勰之【文心雕龙】举出言对、事对、正对、反对四种，【诗苑类格】引唐上官仪言曰：”诗有六对，一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰迭韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也”。又云：”诗有八对，一曰的名对『送酒东南去，迎琴西北来』是也；二曰异类对『风织池间树，虫穿草上文』是也；三曰双声对『秋露香佳菊，春风馥丽兰』是也；四曰迭韵对，『放荡千般意，迁延一介心』是也；五曰联绵对『残河若带，初月如眉』是也；六曰双拟对『议月眉欺月，论花第一文库网颊胜花』是也；七曰回文对『情新因意得，意得逐情新』是也；八曰隔句对『相思复相忆，夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归』是也。后来则愈析愈详，愈分愈细，共分二十九种之多。
然不论何种分法，约言之，不外乎”工对”者如天对地、日对月、春对秋、朝对暮、山对水、大对小、远对近、有对无、来对去??再次为”邻对”者如天文类对地理类、文事类对文物类、飞禽类对走兽类等，最宽者为”词性对”，如名词与名词相对，状词与状词相对，动词与动词相对等。
或者变成唯于数目、颜色、方位、人名、地名等专有名词则必须成对，不得马虎。如运用典故或成语，则其中字面、型态亦须铢两悉称方为稳当。至若诗钟与对联则更为严格，且初学亦应由工对作起，技巧方能纯熟。
1、工对：上下句除符合一般要求，名词小类也要相同，即天文对天文、地理对地理。。。。。。， 如李白【塞下曲】晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
2、邻对：比工对宽松，比宽对严。名词小类允许采用邻类，如天文对地理，宫宝对器物等，如杜甫【曲法对酒】桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
3、宽对：符合一般要求即可。
4、连珠对如：
树树皆秋色，山山惟落晖；（王绩：野望）
江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；（杜甫：滟滪）
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；（杜甫：登高）
客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄；（杜甫：暮归）
此即”迭字”对法。
5、隔句对（扇面对）：
昨夜越溪难，含悲赴上兰；
今朝逾岭易，抱笑入长安。
此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。【苕溪渔隐丛话】云：”律诗有『扇对格』，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵【哭台州司户苏少监】诗云：『得罪台州去，时危弃硕儒；移官蓬阁后，谷贵殁潜夫』。东波【和郁孤台】云：『邂逅陪车马，寻芳谢朓洲；凄凉望乡国，得句仲宣楼』。又唐人绝句，亦用此格，如『去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶』之类是也”。
6、流水对：
野火烧不尽，春风吹又生；（白居易：赋得古原草送别）
唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望）
但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖；（杜牧：九日齐山）
此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。葛立方【韵语阳秋】云：”梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。如【碧澜亭】诗云：『危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀』；【初见淮山】云：『朝来汴口望，喜见淮上山』；【送俞驾部】云：『何时鹢舟上，远见炉峰迎』；
【送张子野】云：『不知从此去，当见复何如』；【和王尉】云：『度鸟不曾下，新文谁寄评』；【昼寝】云：『及尔寂无虑，始知机尽空』。如此者不可胜举，诗家谓之『十字格』。老杜亦时有此格，如【放船】云：『直愁骑马滑，故作泛舟回』；【对雨】诗云：『不愁巴道路，恐湿汉旌旗』；【江月】云：『天边长作客，老去一沾巾』。今人用之者殊少也”。
7、问答对：
谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆；（秦韬玉：贫女）
永夜思家在何处，残年知汝远来情；
此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。
8、借音对：
根非生下土，叶不坠秋风；
住山今十载，明日又迁居；
此种对法，乃是借同音字以为对仗。如借”下”为”夏”，以对下句之”秋”，借”迁”为”千”，以对上句之”十”字，故言借音。
9、借义对：
利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词 “七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。故言“借义”。
10、虚实对：
舳舻争利涉，来往接风潮；（孟浩然：访天台）
舳舻为实字，来往为虚字；利涉为虚字，而风潮为实字。如此相对，称为”虚实对”，亦有以”交股对”目之者。
11、交股对【错综对】：
春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏；（王安石）
出句之第四字”密”，对下句第七字之”疏”；出句第七字之”少”，对下句第四字之”多”。如此交互相对，称之为”交股对”。”裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云”亦同于此类。释惠洪【冷斋夜话】载介甫诗云：”春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。”多”字当作”亲”字，世俗传写之误。洪之意，概欲以”少”对”密”，以”疏”对”亲”。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：”惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格”。此一联以『密』对『疏』字，以『多』字对『少』字，正交股用之，所谓蹉对法也”。
12、浑括对：
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹；（杜甫：武侯祠）
“伯仲之间”与”指挥若定”，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为”浑括对”。
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