杨惠姗:中年转型,琉璃人生
喧哗嘈杂里，
你只能选择自己要走的路，
一步一步走下去，也大致对得
起你无从选择的血液。
——杨惠姗
她演过123部电影，成为第一位连续两年获得台湾金马奖最佳女主角的影星。然而，处于演艺巅峰期的她却选择中年转型，投身琉璃艺术。如今，她的作品被世界许多著名博物馆争相收藏，拥有一千二百多人的琉璃艺术创作团队。她就是琉璃艺术的推动者之一，台湾琉璃工房董事长杨惠姗。琉璃，流云溢彩、晶莹剔透，而她的奋斗故事就像琉璃一样华丽、绚烂……
“我对文化创意情有独钟，
还要有管控权。”
杨惠姗和张毅都是中国台湾人，分别荣获过台湾电影金马奖最佳女主角和最佳导演。他们以演员和导演的身份相遇，最后成为一对恋人。当年，杨惠姗和张毅合作第三部电影《我的爱》时，琉璃作为女主角家中的饰品第一次出现在杨惠姗的视野。它是那么通透、美丽，随着光影的移动而摇曳多姿、顾盼生辉。顿时，杨惠姗怦然心动。演出结束后，剧组借来的琉璃物归原主，但依旧令她魂牵梦萦。有一天，杨惠姗偶然得到一件汉代琉璃，当她小心翼翼地拭掉蒙封的泥垢，恭恭敬敬地捧在手上端详时，它突然“咔哒”一声断裂了，这让她感到非常遗憾。
杨惠姗在123部电影中扮演了不同的角色，是许多演员难以达到的高度。一天深夜，她的脑海里冒出了一个大胆的想法：自己如果选择另外一种生活方式，那下半生是否还有其他灿烂的可能？张毅知道后，郑重地对她说：“你能演好123部电影，还有什么事情能难倒你？”这句话给了杨惠姗创业的勇气，但要做什么，一时还犹豫不决。不久，杨惠姗决定退出影视界，尝试的第一份工作竟是炒楼。每天早上，杨惠姗买来许多报纸，拿着红笔在报纸的房地产广告上画圈圈，低进高出，一转手就赚了大把钞票。杨惠姗享受到了赚钱的快感，但没过多久她就感觉炒房地产很无趣。数钞票虽然令人羡慕，但其中的过程没有创意，没有文化含量，她感觉愈来愈空虚，很快就厌倦了。
张毅十分尊重杨惠姗的选择，决定和她一起创业。为未来制订规划时，他们认准两个要求。其一，最好是他们所喜欢的关于文化、创意的事业。其二，他们有绝对的管控权。思来想去，他们最终选择了琉璃艺术，创建琉璃工房。张毅一再提醒她，中年人转换职业要遵循“三步走”计划，先想后做。首先明白自己真正想做什么，其次根据思考结果确定哪些领域是自己既热爱又能够施展才能的，最后实施由此产生的计划。
1990年秋季的一天午后，张毅和杨惠姗到美国纽约苏荷区的海勒艺廊参观。杨惠姗第一次见到那么多、那么美的琉璃艺术品，觉得比在书上看到的琉璃更漂亮、更迷人。进入艺廊十多分钟后，杨惠姗冲出来对站在门口的张毅说：“你不用在这里等我了，我一时看不完，你到附近找一家咖啡店等我吧。”杨惠姗丢下这句话，转身又钻进了海勒艺廊。她摸出一支笔、一本电话本，在空白处密密麻麻地记下许多琉璃艺术品的形状、颜色及她心目中的技法。尽管牌子上写着“请勿触摸”的英文，她还是偷偷地摸了又摸，小心翼翼地像在触摸圣物。不知不觉，夜幕降临，杨惠姗竟然在海勒艺廊逛了5个小时。
张毅和杨惠姗在技术上没有任何资源，创业的7个成员全是杨惠姗曾经的同事。台湾没有一家琉璃艺术工作室，相关资料也很少，杨惠姗唯一知道的就是琉璃技艺始自埃及，复兴于19世纪末的新艺术运动时期，而所有资料中关于技法的描述都模糊不清，只知道是被法国人垄断的PATE-DE-VERRE（脱蜡铸造）琉璃技法。
台湾的琉璃产业很发达，仅在新竹一带就有数百家工厂。杨惠姗的理想规划是：她只专心设计，再由这些工厂制造产品。不过，她很快发现，台湾工厂在长期接大量国外订单的心态下，不可能去研发一种只听说过而没有见过的制造技法。为了获得琉璃脱蜡铸造法，杨惠姗给法国的Daum工作室写信，希望能买下这项工艺的使用权。但是，一年过去了，对方一直没有下文。杨惠姗失望之余，认为既然法国人能做，自己也一定能做。
试验之初，杨惠姗想，这项技术叫琉璃脱蜡铸造法，那肯定跟蜡烛有关。于是，她买回很多白蜡烛，用一只小电炉去煮，蜡烛一融化，她就把烛芯挑出来，开始“研究开发”了。有一天，她和张毅订购了价值不菲的窑炉。窑炉是用耐火材料砌成的用以烧制成品的`设备，是陶艺成型中的必备设施。卖家走了以后，她看了炉子后不会使用，赶紧把卖家请回来，问：“窑炉的开关在哪里？”
由于不知道应该去请教谁、找谁帮忙，她便一头扎进一大摞书里寻寻觅觅。晨曦中、暮色里，她和伙伴们一次又一次地实验、失败，再实验、再失败……3年后，杨惠姗才找到了关于琉璃脱蜡铸造法的蛛丝马迹。终于，她和张毅在千百次的摸索中终于掌握了这项古老的技艺，雕塑、上膜、套石膏模、灌入树脂、灌蜡、修蜡、配料……杨惠姗一统计，发现琉璃脱蜡铸造法的工序竟达19道！
一次，杨惠姗受邀到日本参加一个琉璃艺术品博览会。日本琉璃艺术学者、收藏家由水常雄得知杨惠姗的创业经历，赞赏之余提醒她：“其实，中国很早就已经出现了这种技法。河北省满城县西汉中山靖王刘胜墓出土过的一对琉璃耳杯，应该就是用脱蜡铸造法制成的。”那一刻，杨惠姗既羞愧又震惊，羞愧的是自己对于中国传统文化如此无知，震惊的是琉璃工房借助高端电子科技设备付出如此高昂的代价，才重现了老祖宗在2000年前早已掌握的技法！
“如心中还有激情与梦想，
那请对困境说‘不’。”
在创业的过程中，杨惠姗和张毅投资30万元，甚至用房地契向银行抵押贷款，希望事业有新的发展。但是，各种各样的问题不停地出现，使杨惠姗疲于应付。幸好，杨惠姗有深爱她的家人。每逢公司周转不灵时，杨惠姗拿起电话向家人求助，家人都会及时出手相助，从不问她欠了多少债。在最困难的时候，杨惠姗掏空了自己的积蓄，并且将父亲、姐姐、哥哥的房子都抵押了。
在事业处于低谷的时候，杨惠姗和张毅的感情不可避免地受到了影响。一天傍晚，两个人走进一家超市，张毅几分钟就逛了一遍超市，然后拿上自己所需的物品准备离开。杨惠姗则一个个慢慢摸、慢慢选。张毅上去拉她：“走啦，走啦！”杨惠姗显得十分不耐烦：“不要再拉我了好不好！你走好不好！”回到家后，他们又冷静下来，互相道歉。在之后的日子，张毅不断地鼓励杨惠姗：“如果你被自己设定的天花板挡了出路，那就要注意心态的调节，不急躁、不冒进；如果你对职业生涯还抱有一丝激情与梦想，那么请甄别现状，对困境说‘不’。” 在制作琉璃艺术品的过程中，杨惠姗经常用手搅拌石膏，因此皮肤上布满了一条条细细的血痕。溶解琉璃原料时，室内温度高达40℃，她一站就是几个小时，体力、耐力受到了极大的考验。2007年，杨惠姗突破脱腊铸造法的技术限制，完成了十余件直径约33厘米、重达150公斤的琉璃作品，将琉璃的创作提升至严肃的雕塑范畴。接下来，无论是《松竹月影》、《生生不息》，还是《大圆融欢喜》，她的诸多作品融合了强烈的传统文化、现代思想，被英国维多利亚与亚伯特国立博物院、上海博物馆、北京博物院收藏。
2008年8月，连续举办了两场国际大展后，张毅在筹备北京故宫琉璃展的过程中，突然感到身体不舒服。在杨惠姗的几番催促下，张毅才去医院检查。诊断结果出来后，医生将诊断书扔在杨惠姗的面前：“他都心肌梗塞了，你还让他飞来飞去！”张毅心脏血管的三分之一已堵塞，医院下达了病危通知书。杨惠珊内疚不已，连忙劝张毅停下工作，安心养病。但张毅不肯，说：“好日子还没完全到来，我要和你一起‘战斗’。”
2010年10月的一天，在通宵雕塑后，杨惠姗的左耳从此失聪。可她无怨无悔，仍然踏上了去往甘肃省敦煌市的路。当天，看到莫高窟第三窟壁画时，杨惠姗被它的雄壮和庄严吸引住了。为了保护这幅从元代传承至今的壁画，莫高窟工作人员和文物科学家已经想出了许多办法。但是，随着时间推移，它终有一天会消失。杨惠姗思考着，能否用自己的双手为莫高窟壁画塑造出一个立体的形象，让它能永远保存下去？
返回台湾后，杨惠姗说干就干。数年间，这个“工作狂”烧制了3个大小不同的塑像，最高的达4.88米，这是中外琉璃行业都未达到的高度。杨惠姗准备连续工作30天，烧制一尊供奉在台湾高雄佛光山的千手千眼琉璃观音雕塑。但是，杨惠姗的团队认为在这么短的时间完成作品是不现实的，并列出了20条做不到的理由。杨惠姗看了看纸条，就把它搁到抽屉里，其实她知道用什么方式可以做到。杨惠姗要求三组人马24小时配合她。张毅每天晚上回家后，都要看挂在墙上的钟表。一天凌晨3时，杨惠姗还没有回家。凌晨4时，杨惠姗依旧没有回家。早上7时，张毅赶到琉璃工房一看，同伴趴的趴，躺的躺，只有杨惠姗在埋头苦干。几天下来，员工生病的生病，住院的住院。一个月后，杨惠姗终于烧制出5米高的千手千眼观音雕塑！
2011年底，张毅因为心脏三条主动脉堵塞，只能做搭桥手术。术后，星云大师的弟子如常法师前去探望，发现病房里已架起一些通讯器，用skype（一款网络即时语音沟通工具，具备视频聊天、多人语音会议、多人聊天、传送文件、文字聊天等功能）开会。杨惠姗坐在张毅身边，真挚地说：“琉璃工房是否成功，不在于赚了多少钱，如果能为社会树立一种价值、一个典范，即使我们口袋里一无所有，也不影响心中的自豪。”在杨惠姗看来，喧哗的生活里，一个人只要选择想走的路一步步走下去，也就对得起自己无从选择的血液。
“成功后，我们仍要以
孩子般的眼光看待世界。”
2012年年初，杨惠姗为女性设计了“观念佩饰”，将琉璃和九二五纯银结合，每一件佩饰都经过12道复杂工序、25个人一笔一划地精制修饰和360个小时的制作过程，其作品色泽的自然流向，让每件作品都显得独一无二。
谈到开发琉璃佩饰的灵感，杨惠姗认为，自己感觉如果有一些作品能将女性在人生历程中的情怀表达出来，一定很美好。琉璃看似轻巧，握在手上却沉甸甸的，像一颗女人善感的心，细腻轻巧却分量十足，提醒爱它的人怜惜和尊重。一件佩饰，配戴在女人的胸前，贴着女人的心，应该像一份随身的思考，深深的力量。
和许多同行不一样，琉璃工房推行限量销售概念。杨惠姗认为，限量节制了无限制销售某几件畅销作品的可能，督促自己和每一个设计师必须永远不断地创新。每一个作品都要经过7个月左右的精工细做，作品的底部都刻着用钢钻镌刻的号码，如“68/2750”表示这件作品限量制作2750件，68表示是第六十八件。
张毅和杨惠姗一致认为：创业是一个不停顿的、需要全身心投入并且不计得失的学习过程。永远学习有益于人心的文化、作品，也成为琉璃工房的宗旨。当张毅和杨惠姗被认作是中国现代琉璃工艺的名师级人物时，他们仍然保持着一个初学者的姿态，仿佛刚刚睁开眼睛看到自己不认识的那一部分世界。他们惊叹自己的无知，然后全心全意地拥抱新奇的世界。2013年初的一天，杨惠姗用抹桌子的例子向朋友解释学习的重要性。她把一张纸巾折叠起来，用不同的面擦一张桌子的不同位置。她用那双曾在银幕上一次次被拍成特写的眼睛凝视着朋友：“这样就越擦越脏了。这不是我们该学习的吗？”
在杨惠姗心里，假如有一天他们决定再次转行，不管将是什么样的领域，一定又是一番精彩。对于永远抱着纯真的探究和坚持的人而言，对于永远能葆有内心世界澄明状态的人来说，还有什么不可以尽在掌握的呢？
4月29日，《琉璃之人间探索——杨惠姗、张毅联展》在北京中国美术馆展出。此次，张毅和杨惠姗携《一朵中国琉璃花》《焰火禅心》等5个系列近50件新作出现在参观者面前，借由“花”、“佛”、“禅”等中国元素创作来探索生命的意义。在新闻发布会上，中国美术馆馆长范迪安激动地说：“这次以琉璃艺术为主题的大型展览，在中国美术馆历史上是第一次。而展览后将收藏一件杨惠姗的作品，这也是中国美术馆第一次收藏琉璃艺术作品。”
如今，杨惠姗和张毅的琉璃工房在全球设立了80多家艺廊，遍布新加坡、马来西亚、美国等国家，并开设了2家网络艺廊。最初的7人创业团队已发展到1200多人的琉璃艺术创作团队。杨惠姗的20余件作品被世界知名博物馆永久收藏，110余位国家元首接受过琉璃工房生产的作品。
8月，杨惠姗接受凤凰卫视《名人面对面》节目采访时娓娓道来：“琉璃是一个空间，给我带来丰富的联想和美好的感觉。一个物件，放在那里，很美丽，欣赏者不同，看到的内容也不同。这样，就去做了。做了，当然就要尽力做到好。”当主持人询问张毅为什么创办琉璃工房时，他笑了：“你看杨惠姗，现在已经60岁了，假如她还留在电影界，能够干什么？放眼望去亚洲的女明星，到了60岁时是什么状况，比得了25岁到35岁巅峰时期的女演员吗？”
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