《孔乙己》的细节描写技法探微
鲁迅用简朴清晰的笔触勾勒塑造了孔乙己这一艺术典型，细节描写对孔乙己的形象塑造起到了画龙点睛的作用。《孔乙己》中细节描写技法的娴熟运用，感染并折服了无数的拜读者。
令人心酸的“偷”
“偷”深刻表现了孔乙己好喝懒做的致命的性格弱点。小说中揭示孔乙己“偷”的品性累计达九次之多，依叙说对象可分为三种情况：一是酒店顾客、掌柜对孔乙己的冷嘲热讽，肆无忌惮地直宣其“偷”。“孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！”“你一定又偷了人家的东西了！”“什么清白？我前天亲眼看见你偷了何家的书，吊着打。”“他总仍旧是偷，这一回是自己发昏，竟偷到丁举人家里去了。他家的东西偷得的么？”穷极无聊的顾客直言不讳地戳穿孔乙己的伤疤，揭举孔乙己因偷挨打，把孔乙己的酸心隐痛当作酒后茶余的闲谈笑料，寥寥几语，活画出他们的粗俗放肆，寡廉鲜耻。掌柜对孔乙己同样是百般奚落，极尽挖苦嘲讽之能事。“孔乙己，你又偷了东西了！”“取笑？要是不偷，怎么会打断腿？”对孔乙己的“偷”寻根剖底，连珠炮似地责问，其冷酷狠毒、幸灾乐祸的内心世界昭然若揭；二是孔乙己迂腐麻木，以“窃”蒙“偷”， 讳莫如深。“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”酒店看客无所顾忌地宣说孔乙己的“偷盗”丑闻，迫于生计而被逼无奈的孔乙己故作深奥地以卖弄文字应对，企图以半懂不懂的文言词句“窃书”来搪塞、抵赖，显示自己有“学问”。这改“偷”换“窃”的表演伎俩正暴露了他迂腐清高，麻木可笑的悲剧性格，可见他受封建科举制度的毒害之深；三是作者平静、冷峻地叙说孔乙己的“偷窃”品性，“可惜他又有一样坏脾气，便是好喝懒做。坐不到几天，便连人和书籍纸张笔砚，一齐失踪。如是几次，叫他钞书的人也没有了。孔乙己没有法，便免不了偶尔做些偷盗的事，”直话曲说，语言委婉其实暗含同情，表明孔乙己致命的品性弱点并非是天性糟劣，实是“逼良为盗”才偶尔做出这“偷盗”之事来的。叙说没有像短衣帮、掌柜之流那般刻薄露骨指控“偷窃”，而是冷静客观，满蓄哀愤怜悯之情，体现了作者“哀其不幸，怒其不争”的态度。
“偷”展示了当时的社会环境，精巧构建了小说结构。“偷”是旁人取笑的焦点，小说中众人、酒客、掌柜的无情嘲笑和无聊哄笑，都与“偷”字有关，是由“偷”引出了笑。孔乙己“偷了何家的书，吊着打而脸上又添上新伤疤了”所有喝酒的人便看着他笑；因向喝酒的人争辩窃书不能算偷而引得众人哄笑；因自己发昏竟偷到丁举人家里被打折了双腿，用双手替代双腿爬来爬去，更给人们增添了酒后茶余的闲谈笑料。言为心声，“偷”字声声，情态种种，正是这些风情迥异的“笑”与“偷”的联袂演绎，把当时社会的人情世态活生生地再现出来。
“偷”升华了主题，揭示出孔乙己挨打的深层次原因。从文面上看，孔乙己的悲惨遭遇是因为偷窃丁举人而被打折双腿所致，但实际上呢？“原来也读过书，但没有进学”的读书人孔乙己是因生活困苦潦倒，最后被迫以偷窃为生，被丁举人打折双腿，其根源是他读书未中举，而沿着科举制度的阶梯侥幸爬了上去的丁举人，则对科举失败的孔乙己大打出手残忍迫害，毫无人情人道地将他置于死地而后快。小说中的丁举人虽然着墨不多，是借他人之口来表述的，但实为精妙之笔，表现了鲁迅先生高超绝伦的艺术造诣。孔乙己与丁举人所构成的鲜明对照，尖锐地揭露了科举制度的本质和罪恶，使作品主题愈见精辟。
色彩传神的“脸”
小说五次描写了孔乙己的脸色变化。出场时的“脸色”：“青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕”，这“青白”的脸色连同那件“又脏又破”的长衫，细致、准确地刻画了孔乙己的典型外貌特征，表现了他只是在半饥半饱中苟延卑微性命；当有人揭发偷了何家的书孔乙己争辩的“脸色”：“孔乙已便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，”“涨红”显示了他不敢正视现实、害怕别人揭短亮丑的心理动机，暴露了他自命不凡、死要面子的心理缺陷；喝酒后的“脸色”：“孔乙己喝过半碗酒，涨红的脸色渐渐复了原，”“脸色复原”表明孔乙己半碗酒进肚，胆壮心定，便在人们的哄笑中喝酒寻乐，不屑置辩的高傲神气；科举失败的“脸色”：众人嘲笑他“你怎的连半个秀才也捞不到呢？孔乙已立刻显出颓唐不安模样，脸上笼上了一层灰色。”“灰色”表现出孔乙己内心的酸楚隐痛被人深深击中而无法掩饰的痛苦，也显示了他深受封建思想、科举制度的毒害所形成的'头脑僵化、思维愚钝、迂腐不堪的品性；断腿行乞的“脸色”：“他脸上黑而且瘦，已经不成样子。”“黑”和“瘦”表现了他已受到精神与肉体的巨大摧残，完全没有了活力，成了苟延残喘的行尸走肉，预示孔乙己的生命危在旦夕，加重了主人公命运的悲剧性。孔乙己的脸色由“青白”而“红”再复“青白”，又到“灰”而“黑”，这是人物内心情感嬗变历程的直观外现，传神地表现出世态人情的炎凉冷酷。
麻木冷酷的“笑”
《孔乙己》以“笑”贯穿全文，文中的十四次“笑”渲染了小说的悲剧色彩，突出了文章主题。被笑的人是孔乙己，其余人全是笑他的。孔乙己之所以成为众人取笑的对象，是因为他的迂腐偷窃、好喝懒做、自欺欺人等确实可笑，孔乙己的坏品性，他身上的令人可笑处，集中反映了封建教育、科举制度对读书人的毒害之深。小说通过小伙计解脱解嘲的笑、短衣帮麻木不仁的笑、掌柜自私卑劣的笑、小孩儿天真无邪的笑，细腻传神地塑造了孔乙己的悲剧人物形象，准确地再现了当时世态的悲凉。孔乙己是在“笑”声中不伦不类出场，“笑”声中强自表演，“笑”声中惨然谢幕，也是在“笑”声中度过艰难的一生，最后又在“笑”声中走向死亡。咸亨酒店无处无时不在的“笑”，跟孔乙己的悲剧命运形成强烈的对照，它既深刻地揭露了封建制度的黑暗、腐朽，同时也批判了群众的麻木卑劣和不觉醒。
泯灭人性的“钱”
《孔乙己》中“钱”的细节描写是随着故事情节发展呈现的：首先，描绘了孔乙己所处的社会环境，通过咸亨酒店映射出当时“金钱万能”的黑暗社会。小说开篇写：“……每每花四文钱，买一碗酒，这是二十多年前的事，现在每碗要涨到十文，……倘肯多花一文，便可以买一碗盐煮笋，或者茴香豆，……如果出到十几文，那就能买一样荤菜，……”这“四文”、“十文”、“一文”、“十几文”及其蕴含的对比，不但说明了当时物价飞涨，市面萧条，而且深刻地揭示了咸亨酒店两类酒客贫富悬殊、欺贫媚富的黑暗现实，为下文不伦不类的孔乙己这个“站着喝酒而且穿长衫的唯一的人”的出场作好了铺垫；其次，孔乙己买酒喝的动作描写显示了他的穷途末路。第一次到咸亨酒店：“对掌柜说，‘温两碗酒，要一碟茴香豆。’便排出九文大钱……”，能买两碗酒，还外带一碟茴香豆，并且是现钱，不赊酒挂账，“排”字精准地表现了此时的孔乙己也算得“阔绰”的地位。但现实是不允许他这样“阔绰”下去的，果然，他再去买酒时的境况就大不如前了：“又说道，‘温一碗酒’，……他从破衣袋里摸出四文大钱，……” 用“摸”字作了动态上的展示，与“排”字形成鲜明对照，“排”带有自赏高傲，不屑一顾，“摸”则显得沮丧悲苦，穷愁潦倒。且在数量上由“九文”跌落至“四文”，还乞求酒店给温一碗酒。这“排”与“摸”的动作都围绕钱来描绘，不仅写出了孔乙己每况愈下的悲惨境遇，而且突现了孔乙己穷酸愚腐、好逸恶劳、麻木不悟的个性特征，饱含了孔乙己由精神毁灭到肢体摧残而及身心俱毁的悲剧全过程；最后，酒店掌柜的话暗示了孔乙己的悲惨结局。《孔乙己》后半部分，着力描写了酒店掌柜在清账时念叨孔乙己“还欠十九个钱呢”的细节：第一次是在中秋前掌柜清账的时候，见到粉板上孔乙己欠着钱，忽然说：“孔乙己长久没有来了，还欠十九个钱呢！”此时的孔乙己是通过顾客的口述，叙说了他因偷窃丁举人家的东西，被打折了腿的惨酷现状。第二次是掌柜对被打折了腿的孔乙己说的，“孔乙己么？你还欠十九个钱呢！”掌柜对孔乙己的遭遇没有丝毫的同情与怜悯，而是极尽挖苦嘲讽之能事，其唯利是图、自私自利的嘴脸诠释得淋漓尽致；第三次是到了年关，掌柜取下粉板说，“孔乙己还欠十九个钱呢！”此时正当关门歇业催逼讨债的时刻，能记得起“孔乙己还欠十九个钱”是头等大事，但身残气微的孔乙己能捱延年关吗？掌柜冷酷无情，唯钱是亲的市侩形象力透纸背，说明孔乙己的生命价值还不抵十九个钱，揭示出其悲剧命运的必然性；第四次是在第二年的端午节，又说“孔乙己还欠十九个钱呢！”因为又到清账的时候了，然而还不见孔乙己露面清账，说明他确乎死掉了。小说反反复复地写掌柜念叨“孔乙己欠十九个钱呢！”至直到孔乙己大约已的确死了才停止，是值得深思玩味的，但更启发人们深思。
总之，《孔乙己》中的细节描写很多，还有如语言、动作、服饰、手等，作者巧妙地组织和运用这些细节描写技法，精辟地揭示了酿成孔乙己悲剧的社会本质，成功塑造了孔乙己的艺术形象。
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