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《月牙儿与阳光》读后感（通用10篇）
当品读完一部作品后，大家心中一定有很多感想，不妨坐下来好好写写读后感吧。可能你现在毫无头绪吧，下面是小编整理的《月牙儿与阳光》读后感，欢迎大家分享。
《月牙儿与阳光》读后感 1
我所读的这一本，并非老舍的原著，是根据老舍的原著《月牙儿》改编成了一部由马伊琍、黄磊等主演的电视剧，然后又根据电视剧而改编成的小说。没有看过老舍的原著，但我想一定比我读的这本更耐人寻味。 小说主要是围绕着两个女主人公展开的，非别是张小月和孙灿阳。一个从小孤苦伶仃，没到悲难之时便只能看到一弯小小的月牙；一个是富家千金，自小锦衣玉食，道路顺坦之时便能感觉到全世界的阳光洒向了自己。 虽有不同的人生道路，但最后却因为历史的原因殊途同归。
喜欢小时候的孙灿阳，虽然跋扈蛮横，但有可爱和聪明为底，那份跋扈和蛮横反而会更招人喜欢，但长大以后却不行。长大以后那样的跋扈和蛮横就会成为致命的弱点，因为长大以后可爱和聪明，就没人可以看见了，或者说他们不愿看到。 张小月的命运很是一波三折，每次生活刚转好，就会有更大的危机在等待她。我更希望她当初跟了谭宗宝，虽然谭不是什么好人，但至少谭不会再害她，小月就不会再受那么多的苦。一个本来高傲洁净的如一朵白莲一样的人到最后却落得那样的结果，不知是作者弄人还是真的是造化弄人。 其实每一部以悲剧结束的故事里，故事的编造者，都给那些命运悲苦的主人公，安排很多次的转变命运的机遇，但悲剧之所以成为悲剧就是在于编造者明明让看故事的人看到了那机遇，让看故事的人正准备为主人公悲惨命运逆转感到高兴时，他却将那机会硬生生的从你面前拉走然后埋藏掉。这样反复几次，你才能感到主人公一波三折，最终却也逃不过命运的悲惨，这样才能成为悲剧。而张小月的命运就是这样被作者安排的.。 给我印象比较深的还有一处。张小月一直坚持清白做人，可是忽然有一天听到 了一个不相干的人说了一句话，就开始了堕落。人生可能就这样，会因为一个不相干人的一句无意之话儿改变，但人生最重要的还是要活的精彩，活得清白！ “是的，我又看见月牙儿了，带着点寒气的一钩儿浅金。多少次了，我看见跟现在这个月牙儿一样的月牙儿；多少次了。它带着种种不同的感情，种种不同的景物，当我‘坐定了看它，它一次一次的在我记忆中的碧云上斜挂着。它唤醒了我的记忆，象一阵晚风吹破一朵欲睡的花。” ————老舍《月牙儿》
《月牙儿与阳光》读后感 2
《月牙儿与阳光》以张小月和罗灿阳的命运交织，勾勒出旧社会女性的生存困境。张小月自幼丧父，母亲沦为暗娼，她试图通过读书挣脱枷锁，却因校长更替失去庇护，最终被饥饿逼入风尘。剧中月牙儿贯穿始终，从父亲葬礼上的“镰刀月”到监狱中的“泪光月”，每一次出现都如命运审判，将她推向深渊。
罗灿阳虽出身官宦，却沦为父亲政治博弈的筹码，丈夫的冷漠与情人的利用，让她在锦衣玉食中窒息。老舍以冷峻笔触揭示：在男权主导的.旧社会，女性无论贫富，皆难逃“附属品”的宿命。月牙儿的清辉照不亮黑暗，却刺破了时代的虚伪，让读者在窒息中感受到抗争的悲壮。
《月牙儿与阳光》读后感 3
罗灿阳的悲剧，是特权阶层女性的荒诞写照。她自幼被灌输“女子无才便是德”，师范梦想被父亲碾碎，婚姻成为政治交易。婚后，她试图用情人填补空虚，却沦为丈夫升迁的工具。老舍借角色之口讽刺：“丈夫的容忍，不过是把我当梯子。”她的堕落并非道德败坏，而是社会规训的产物。当她被迫嫁给军阀遗少，埋葬“独立”二字时，泥土覆盖的不仅是书本，更是对自由的`渴望。
这种“阳光下的囚徒”形象，与张小月的“黑暗挣扎”形成镜像，共同揭露了旧社会对女性的双重压迫。
《月牙儿与阳光》读后感 4
张小月攒钱买的钢笔被继父折断，这一细节极具象征意义。钢笔代表知识改变命运的希望，而血染的纸面“人”字，则暗示底层女性连“做人的资格”都被剥夺。剧中，她蹲在地上捡碎片的手指颤抖，与罗灿阳埋葬师范课本的'泥土形成呼应：前者是生存的绝望，后者是精神的窒息。老舍通过物品的毁灭，揭示旧社会对女性价值的系统性否定。
当张小月最终沦为暗娼，她眼中“只剩钱的光”，而罗灿阳的母亲教导女儿“宁可失去自由，也不能丢掉身份”，两种规训殊途同归，皆指向女性主体的消亡。
《月牙儿与阳光》读后感 5
老舍通过两位女性，揭露了旧社会的三重压迫：经济权丧失、社会规训、国家机器共谋。张小月母女因无田产、无选举权，只能贩卖肉体；罗灿阳家族虽显赫，财富却系于男性官僚，一旦失势便坠入深渊。
剧中，张小月举报权贵反被斥为“诬陷”，罗灿阳被迫嫁给军阀遗少时，镜头特写泥土覆盖“独立”二字，无声控诉了国家机器对女性的`暴力。这种压迫内化为女性的自我规训：张小月母亲晚年“只剩钱的光”，罗灿阳最终接受“花瓶”命运。老舍以白描手法撕开生活的脓疮，让读者在细节中窒息。
《月牙儿与阳光》读后感 6
尽管结局悲惨，张小月的抗争仍具震撼力。她拒绝当铺老板的苛刻条件，宁可空手而归；在饭馆打工时，她不愿使用“下九流”手段揽客，宁可失业；被诱骗失身后，她主动退出，不争不抢。这些选择彰显了底层女性的尊严。
剧中，她最后一次仰望月牙儿，月光“温柔地包裹着她”，这或许是老舍留给时代的`希望：当无数女性的血泪汇成江河，终将冲刷出改变的可能。这种抗争虽微弱，却如月牙儿般，在黑暗中划出一道不屈的光。
《月牙儿与阳光》读后感 7
罗灿阳对“自由”的追求，本质是特权阶层的任性。她将婚姻视为游戏，玩弄男性于股掌，却最终被丈夫利用为政治筹码。老舍通过她的.堕落，讽刺了“五四”后部分新女性的空想：她们渴望摆脱传统束缚，却缺乏独立的经济基础，最终沦为更高级的附属品。剧中，她勾引穷学生当小白脸，反被丈夫软禁，这一情节揭示：在男权社会中，女性无论选择依附还是反抗，都难逃被物化的命运。
罗灿阳的悲剧，是特权与虚妄交织的产物，她的“自由”不过是金丝雀的幻想。
《月牙儿与阳光》读后感 8
剧中，收容所实为“合法贩卖妇女的窝点”，这一设定极具批判性。张小月被关进监狱时，狱卒的狞笑与月牙儿的`冷光形成残酷对照，暗示国家机器对女性暴力的共谋。老舍借此揭露：旧社会的“文明”与“道德”，不过是压迫女性的工具。当张小月说“饿着肚子的人连羞耻都顾不上”，她道出了底层女性的生存逻辑——在生存面前，道德沦为奢侈品。
这种批判，让今天的读者反思：当“娜拉出走”成为口号时，更多女性连抬脚的资格都没有。
《月牙儿与阳光》读后感 9
张小月与罗灿阳的命运，构成社会批判的'双重镜像。前者在饥饿中沉沦，后者在锦衣玉食中窒息，但她们都被钉死在“女性即附属品”的十字架上。老舍通过这种对比，揭示了旧社会的普遍压迫：无论贫富，女性皆难逃被消费、被利用的命运。
剧中，张小月母亲说“女人得承认自己是女人，就得去卖”，罗灿阳丈夫说“凭着她的情人，我能做更高的官”，两句话如出一辙，皆指向女性在男权社会中的工具化。这种批判，让读者看到：压迫不分阶级，只分性别。
《月牙儿与阳光》读后感 10
《月牙儿与阳光》的结尾，张小月在监狱中最后一次仰望月牙儿，月光“温柔地包裹着她”。
这一画面，既是悲剧的终结，也是希望的`萌芽。老舍通过她的命运，暗示：尽管旧社会吞噬了无数女性的青春与尊严，但她们的抗争与血泪，终将汇成改变的力量。正如剧中那轮月牙儿，虽清冷孤高，却始终未被黑暗吞噬，它刺破了时代的虚伪，让后世记住那些“连名字都被抹去”的女性的泪。这种希望，让读者在悲凉中感受到温暖——当无数月牙儿升起，黎明终将到来。
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