凡尧对六行诗98首 读后感
邓澍六行诗98首[22年前的旧作]读后感 含玉吐珠:诗歌评论 -------与网友交流 首先我得感谢邓澍先生的信任。今天上午处理了一些事情后用下午的时间，拜读邓澍先生的大作，学习阅读，收获多多。既然临行前答应了谈谈读诗后的感受，我也绝不食言。 但是，首先声明这不是评论，我还没有这个水平评论他人的诗作，只有学习的份，今天敢在鲁班门前班门弄斧，初衷不过是想得到博友们的批评以得到提高。不当处请邓澍先生指正和各位阅读了这篇文章的博友指教。 我的读后感可以用以下几点阐述。 第一，这98首诗看似六行短诗，其实短诗不短，读起来就发现这哪里是短诗，实是一首长诗，不过只是每首诗可独立自成一体而已，这也许是邓澍先生的高明之处吧，也许在生活节奏过快，读者没有更多时间阅读的当下，写些一眼就可看完的小诗可能更有现实意义。 说它不短得有依据，看他的《诗论》、《精灵》、《回声》,是用诗歌的形式讲了诗歌， “ 一个手势 / 一个暗示 / 诗便打开门走出了自己.”。接着他以自己独到的理解解读诗歌“神秘的走来 / 化谜化蝶化梦化雨”，并以具体的形态进行诠释和注解，最后留下的是“那堆苍狼啃剩的骨头和逻辑混乱的世界”，在后来《语言》“我的语言总也长不健壮 / 我很孤独”，《容 忍》 “满足于两米视线和转身之地的日子 / 只能造就坟墓诗人” 等都是对诗歌的完整叙述，并体现了作者的诗学追求。组诗的其它方面也是如此。 第二，内容和情感丰富，这体现在整个组诗中，这98首诗写的内容看似很杂，其实作者一直没有离开人性这个话题，这是这98首诗歌中贯穿始终的主线，正如作者在诗中写到“纷纷扬扬落下来 / 在一片困惑之上 / 挂出人性的招牌”。我觉得这是难能可贵的。现在许多人在写诗，但他自己可能都不知道在写什么，反正只要有了情绪就抒一把，发一下。这种诗我认为只能算自娱自乐的诗（当然无可非议，生活嘛，总要丰富些）。 因此，抓住了这个主线也就统领了邓澍先生的全诗，也就能较好地理解和阅读作者的98首诗歌了。 第三，98首诗歌中我以为最突出的是那些哲理性很强的诗。而且看得出邓澍先生对中国的传统技法的掌握还是很有功力的。但是其中的诗眼过于外露又是体现这组诗里的一个瑕疵。 比如：《杯子》、《残阳》、《生活》等诗，我以为把它看作哲理诗可能更贴切。《杯子》以不同角度得出的不同结论这样的生活体验，在讲哲学的一种思想，而《残阳》“他的灵魂仍在呼吸”而生活“不肯开门”使全诗更具曲型的哲理意味。 再如：《思绪》中“思绪的眼睛很亮 / 耳朵很灵”、《 白夜》中“唯独灵魂没有白色如壁虎吸伏在峭壁上喘息”、《情景》中“一切失意总不甘让人离开未来”、《坦白》中“偶尔的灾难可以成为节日 / 所有的节日都成为灾难生命将会消亡”等，这样的句子在这组诗中比比皆是。而且哲理深厚，思想性很强。（一看就是男人诗，雄性很强嘛，哈哈，我很喜欢，思想的穿透力很强） 所以从这组诗歌看，邓澍先生是更偏重于理性的作者。 第四，诗题直入诗歌主题，这是这组诗歌的又一大特点。这也许是短诗的缘故。短诗不好写就在这里，写少了太理性，易缺乏艺术性，思想性和艺术性全要照顾到，我觉得这是写短诗的难处，因此怎样更有效地用好标题，这是一个可以使用的好办法。 作者从人性的角度写对生命生活的体验，往往标题就是诗歌所要表达的主题，这让读者第一时间就进入了理解的状态，收到事倍功半的作用和效果，这一点在这组诗歌里是实践成功的。 我们可以从如下的诗歌标题中看到这一点：《山鬼》、 《陷阱》、《神狼》、《断树》、《假牙》、《光网》,、《群马》、《黑洞 》等。 诗歌题目本身就体现了作者对生活复杂的理解。但作者对这种理解不是只停留在表面上的，而是通过诗歌标题与内容的紧密配合，最终完成一次诗歌的创作过程。比如：作者善于用影子,溪流草原等意象来具象生活，诗中写到“无数条白蛇到处爬行游动 / 你无法用爱和恨向他们瞄准”，“挥动不止 / 感觉之森林之河流 /通过肌肉和筋络蓦然茂盛 / 旅程没有尽头”等等。 再如：《大风》写出作者对人间爱情情感的解读，“只因一次散步时误入人间” ， 《酒 宴》 “一部长长的人生乐章进入尾声” 体现作者对人生无为空落回首的感悟，对生命的留连和面对大自然无法抗拒的无奈，这一切都真实地体现在诗歌里。 第五，诗歌内容无论从横向和纵性都有所表现，表现内容是丰富的。 如从纵向时间上的历史感受：“那棵古树的头被雷劈去 /河流坦胸露腹 / 半个粗瓷大碗托在那位壮汉的手上 / 足下的土地开始下陷 / 大潮就要来临” 《化石》中“那头骨化石上的血迹依然在涌动”，《胡同》“不会骂人的石雄狮做傻乎乎的`春梦”，如果说《胡同》是想击醒沉睡的历史，那么《图案》则是一种现世理想的象征，而《问号》则在一定意义上体现作者对现实的看法。像“丢失了一只眼睛一块阳光”这样的诗句所描述的现实中的有缺陷的观察的现象，是批判现实主义的，因为不全面的观察只能得出错误的判断，其现实意义是很深刻的。于是作者写到“或许感情的凶手与精灵窃窃私语 / 因为一种距离 / 模糊了罪恶与善良的形象”。这样清彩句子的句子组诗中较多。从我个人的偏好来讲，我是挺喜欢这种哲理性很强的诗句的，当然最好是诗歌化。 表现现实中的矛盾冲突的内容，在诗歌中也有体现，比如体现灵魂与现实冲突的，从而体现诗人理想与现实矛盾冲突的诗，如：《风景》和《空谷》，诗中写到“坠失在眼睛里/溅起一声黑鹫的哀鸣 /翅膀折断 /灵魂的丛林里深埋着思想的/陶罐 / 一位着长袍的千岁老人走向地平线/”。《空谷》 中写到“空谷从呻吟的历史中爬过来成为沉重的哲学书”。虽然哲学书在这里写得直白了，但总体把握的东西表达得很完整。 第六，这是一组多角度抒发生活情感的诗。比如写现实的《后来》“后来越来越迷人时以前就死了”，《空巢》“连白日梦也已落空”，《局限》“列车启动了不会倒开我忘了那个江边小站 ” ，写人的寻根情结的《旧书》 “老去的黄昏依然藏着童年的梦想”“探清老祖宗的姓氏和葬地的方位”。挖掘内心理性的诗《心河》，“有鸥鸟的阳光走出我的躯体/ 第三十个夏天到来时我已是老年”。写对时空体验的诗 《时间》中写到：“在一条呆板乏味的旅途上收缩或延伸 / 不断重复一个单调的音节”“用同一种姿式生存用同一种动作创造/在亿万年的呻吟中老去又诞生.....”。直白地写体验的体验 《感 觉》，其中写到：“感觉长成了一支歌浪迹天涯”“一半是笑声一半是哭声”。 但由于诗歌的过于精悍，对现实的批判还是不够的。组诗中更多的是体验感悟性的成分较多。 第七，从诗的感性成份上看，作者的感情忧伤的比重比较大。比如：《小屋》“不忌陌生的来客肌肉”“他求祈只要有缝就让那女人进来”，《望月》“身影在眼里酣睡俨然无梦的玉兔/ 忧伤而又潮湿的只有我的瞳仁”， 《失恋》“问夜夜已关门 / 于是便成了一个感情的流浪者”等。这种情感体验，也许是体现作者个性的部份吧，有人喜欢，有人不喜欢了。 第八，除此而外诗人有自己独到的感悟的东西更是值得我学习。比如《生命》中 “愣头愣脑的太阳爬出来笑了一下又大哭不止”，像这样的诗句所表达的内容，我理解个人体验的成份更多，因此也更珍贵。 谈到这里，如果问我在组诗里更喜欢哪首诗，我到觉得，从诗歌的艺术鉴赏角度，我更喜欢像《春风》这样的小诗。诗超短，短得让你回不过身的感觉，这首诗很形象，可能更符合诗歌的所谓标准。不仿在这里全诗录下：“抡圆了/ 一只大大的/巴掌 / 把昏睡的 / 大地 / 拍醒”。这首诗作者刚在网上发时我就读到了。作者可能是觉得太短了，所以诗行分得太细，有过之之嫌。但我还是很喜欢这首诗。（其实像这样的诗，你怎么分行都不影响欣赏）。 第九，说到不足我以为有些诗过于直白了，缺少诗的艺术味了，比如《自己》一诗中有“看别人时心要热/ 看自己时心要冷”的句子，就是过于直白的典型句，这样的句子缺少诗意美，艺术鉴赏价值不高，这是这98首诗歌中的美中不足。 另外如果对《雨夜》理解为爱情诗的话，贝多芬的曲子的出现就好像不那么贴切。一般人在提到贝多芬时多联想到的是他的命运交响曲，这样的背景下托出的爱情缺少温柔的情感因子，而且如果我没记错的话，贝多芬最初这首曲是写给拿破伦的。当然也许是我的理解角度并不是作者的初衷，那就另当别论了。 以上就是我的读后感，全面的阅读只是一遍，就写感受，确实有些粗糙。只因我内心揣着的是重在交流的信念，也就勇敢地陈说了，哈，由于自己的水平有限，许多诗歌也许并没读懂，错误难免，那就请邓澍先生包涵了。也请邓澍先生有时间的话，多对我的诗歌进行点评指教，在此先谢了。 祝福邓澍先生。 晚上好，各位博友。 2011年4月9日星期六【凡尧对六行诗 读后感】相关文章：
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