《巨人传茶花女》读后感作文
未到过巴黎，未到过蒙马特公墓，更未到过阿尔丰西娜·普莱西白色的大理石墓碑前，但是我更愿意相信那里真的如小仲马笔下的一厢情愿，山茶如雪，常开常盛。
沦落风尘的女子和出身高贵的绅士，注定有缘无分的邂逅似乎从一开始就昭示了悲剧的收常也或许在物欲横流的上层社会，这场爱情的发生本身就已经是个奇迹。听闻小仲马获悉普莱西的死讯之后，悲痛不已，闭门谢客，潜心修成了《茶花女》这部传世名作。命里有时终须有，命里无时莫强求，就像现实生活中小仲马错过了阿尔丰西娜，书中的阿尔芒一样永远地失去了玛格丽特戈蒂埃。
书里书外，两对恋人，两段不为世俗所容的旷世恋情。
因为爱得深沉，所以字字饱含泪水。
前些日子收到了《茶花女》英文版的广播剧(多谢推荐)。算是一次偶然的机会，我又得以重温了这部经典。第一次读这本书大约是在初一，看完好像没有留下什么深刻印象，首先是手里这个翻译版本渣得不能看，其次那个时候的我看多了才子佳人或是绅士淑女的佳话，也是个不能更平庸势利的俗人，完全无法理解一段烟花女子的爱情能美在哪里，更无法领会其中皆是为了爱情的卑贱与高尚，希望与绝情。老妈常说它悲到压抑。压抑，这对我就更无从谈起。大概是压根没懂，于是乎决定过几年再来读它，可一旦搁下就忘得一干二净。
直到昨天。
一边散步一边戴着耳机听，完完整整一个多小时的广播剧比原著精简了不少。剥去那些枝枝叶叶后，《茶花女》也不过是一段真挚爱情最终败给门当户对的古老法则，之后一人为了成全对方牺牲自己的俗套情节。但是当我最后坐下来，屏息凝神地听完，恍惚了很久。其实一个好的故事，就是你明明早就知道了结局知道了剧情，也还是会一个字一个字地听下去。俗套又有什么关系呢?真正的爱情本来就不在乎模式如何，本来就干干净净，简简单单。
在巴黎，一个香水胜过鲜花，虚荣胜过真情的地方，贵族爵爷们带着花枝招展的情-妇们招摇过市，留下马车的轱辘哒哒作响，声声敲打着寂寞人的窗。纵是茶花女声名在外，石榴裙下公子哥成群，玛格丽特深知这不过是一次次实为钱色交易的逢场作戏。她最后的葬礼上，只到场了寥寥数人，冷冷清清，她的死也仿佛像泡沫蒸发一般，无声无息。何其讽刺啊，多情最是巴黎，无情最是巴黎。
她不过是一个穷苦的乡村姑娘，无奈沦落风尘。
遇到阿尔芒前，她是19世纪时代大戏中挣不断线的木偶，看透人情冷暖世态炎凉，也恨透了珠宝马车堆砌起来的糜烂生活，却深陷泥沼脱身不能。她又能指望怎样呢，她是任命运操纵的木偶，她是最卑贱的工作者，她只是一个人人嗤之以鼻的卖笑女。
好在她遇到了阿尔芒。卖笑为生的玛格丽特戈蒂埃经历过无数男子，算是巴黎社交圈的情场老手，而干这一行，不得不为了金钱卑躬屈膝的她的精神世界已经徘徊在行尸走肉的`边缘，表面越是水性杨花，心底越是对真正的爱情感到绝望。也正是在风尘中陷得越深，她越不可能得到真正的爱情。像她给阿尔芒的日记里写下的，“我过去的生活不容许我去梦想这样的未来，而且我要对我的生活和名誉所造成的后果承担责任” 。然而爱情的火花已经复燃，势可燎原，她无法在其中涅槃，重新像一个贞女一样纯洁无暇，那么她势必飞蛾扑火，自我毁灭，万劫不复。
所以遇到阿尔芒之后，她还是木偶，他还是过客。
注定的命运不容许意外。
《茶花女》原著的最后两章是玛格丽特的留给阿尔芒的日记，最戳人心。
她乞求阿尔芒的父亲相信她的爱情的无私，然后在得到老人认同的一吻之后毅然给阿尔芒发出了分手信。离开阿尔芒以及回归从前的奢靡生活，玛格丽特无异于给病痛缠身的自己判下了死刑。然而在走向刑场的沉重的路上，带着爱情的荣光和成全他人的崇高，她的灵魂在这一生中的最后时光里焕发出圣洁的光芒。
请想象一个生命垂危的人，抓住了最后一根救命稻草。要有怎样巨大的力量才能让他们自愿放手?
我无法想象那样的力量。
浪漫主义的人会说，是爱情的力量。
出于爱情，会有坚强的人放手。但是还有一种难以违拗的力量——世俗的力量，让人不得不放手。门当户对自古是姻缘杀手，有多少爱情败给了这条不成文的规定。
玛格丽特戈蒂埃几乎赢得了这场爱情，为自己的人生翻盘。几乎。
可是世俗道德不愿意原谅她。
人们以为真爱可以冲破世俗的牢笼，可以无视偏见的伤害，可以清零自己不堪的过去，可以注定两人长相厮守的命运。如此童话般的信仰，终究只能是童话。而这部悲剧之所以悲凉，正因为它残忍地揭示了真爱的软弱。真爱无法改变现实改变世界，它唯一能做的，就是让你捂着胸口撕心裂肺的伤痛，做出正确的选择，做出为对方好的选择。真爱本身只是一地弱不禁风的羽毛，任世俗道德的巨人践踏，但是当有人捡起来把羽毛种在心底，它才能长成坚强的翅膀，飞越婚姻、时间、距离、甚至生死，长长久久地守护彼此。
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