空洞恶俗的感官刺激：芭蕾舞《金瓶梅》观后感
说实话，北京现代芭蕾舞剧“金瓶梅”是我一生中看过的文艺演出中最空洞恶俗的一场演出！（如果不与泰国，悉尼和荷兰色情场所的真人骚比得话！）。观后一个多月，看到“信报”洛枫的文章，正正写出了自己的想法，现转载如下： “由北京当代芭蕾舞团演出、王媛媛编舞的《金瓶梅》舞剧，采用赤足芭蕾的步姿，配以中国戏曲的造手、身段，以及现代舞的一些形体风格，铺演潘金莲、李瓶儿、庞春梅跟西门庆的荒淫景观，却华丽有余而底气不足，空自枉费了满台金碧辉煌的布景与灯光，也让情欲女子枉担负了虚名！ 《金瓶梅》的华丽来自布景、服装、灯光和音乐的恰如其份─金、红、黑的帐幔、活动屏风等，带出情欲、颓靡、奢华、暗影的声色气氛，尤其是那张能够拉开和折迭的屏幕，描红绣金的立体图案，显示了西门家族的霸气与风华。 叶锦添设计的.舞衣经过巧思，轻柔飘逸，性感妩媚，既能辅助舞步的需要，又可突现人物的性格造型，古代的罗衣、肚兜、裙襬，甚至头巾或礼帽都被重新赋予新剪裁形态，截成小片、小块的，借不足以蔽体来展露风情。 至于音乐方面，中乐与电子音乐混成撕裂的状态，强烈撞击满台的情欲挣扎与求生本能，尤其是女子气声的吟唱，如呻吟的淫声，也如夜鬼细哭，撩拨生死爱恨。可是，这些华丽的装置仍无法填满剧本的浮夸与单薄。 。。。编舞的视点偏狭，甚至可能根本没有切入原著文本的观点，只不断罗列经过精心设计和训练、却充满夸饰、矫饰的舞步和身段，差不多两个小时的演出，情欲的场景展示占去三分之二的篇幅，手足交缠、头颈互并、男体迭着女体、肢体翻过肢体等动作周而复始、不断重复，泛滥直到使人厌恶的地步，于是，除了满台情色／色情的感官卖弄外，潘金莲、李瓶儿、西门庆等人物的存在既无血肉、也无支架，只散落凌乱如一堆空洞、抽象的影子，莫说女性情欲自主的追求或复杂心理的探索付诸阙如，就连爱恨的因果也模糊不清。我们只看到一群男女舞者不断以舞步造爱，却无法从这些密集的淫乱场景看到编舞者的情感、思绪、题旨或想法；尤有甚者，结尾时那个类近女体子宫的洞穴，象征之突兀与粗糙更令人哑然失笑，也跟全剧的气氛格格不入。。。。”【空洞恶俗的感官刺激：芭蕾舞《金瓶梅》观后感】相关文章：
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