青瓷之约优美散文
我真正喜爱越窑青瓷，是在十年前的法门寺，看到地宫里陈列的那些唐代越窑秘色青瓷，令人赞叹不已。
一直想寻访辉煌了一千多年的越窑青瓷烧造之地。二月初春，从宁波返程途中，我们驱车直奔梦中萦绕已久的上林湖。汽车在山野村舍间颠簸着，幸亏有了现代化的导航仪，不然，我们怎能寻得到深藏山林的这一处清澈的湖水呢！“上林湖越窑青瓷遗址”的标志牌呈现在我们的眼前。我快步走进这片梦幻之地，春天的阳光照在湖面上，湖水成了群山中的一池碎金。那些幽静美感的瓷片在哪里呢？我走上山坡询问一个种菜妇人，她随手往后指了指。沿湖走过一幢黑瓦粉墙的房屋，古窑遗址保护处呈现在我的眼前。已经是下午五点钟光景，竹篱木栅，大门已关，工作人员都已经下班回家了。我透过郁郁葱葱的树林，望着山中小道和山坡上的亭角、廊棚，想那一定是龙窑的旧址了。思忖片刻，我便像顽童一般，翻越木栅围墙而入，沿着碎石山道来到了窑址前。
沿山坡而上的龙窑内，残存的匣体仍在，它们静静地躺在窑底，从时光隧道的缝隙张望着世界的流转。似乎对我这个不速之客的到来，略显诧异。是的，空旷的山谷中，太阳还斜挂在山脊。除了偶尔的鸟声和我的脚步走在山道上，踩着树枝发出的枯枝声，四周一片寂静。我的目光掠过树林间的土层，寻找起千年前遗落的翠色。突然，一块瓷片跃入眼帘，我急忙从泥土中拾起这块小小的，青黄釉色的瓷片,抹去泥土辨别着。这一块烧于唐五代的瓷片，发着油油的光泽，就像有生命的物体一样。它的颜色和我在法门寺地宫看到的那些唐代秘色瓷并无两样。
越窑青瓷是东汉以后越国人利用当地的优良瓷土和丰富的木材，以及清澈的湖水资源烧造出来的。到了唐宋，以其丰富多样的器形、细腻的瓷质和釉色，赢得了上层士大夫和皇室的喜爱，成为中国青瓷中的一枝独秀。我沿着山道一路寻踪，两边的山坡上、树林间，到处散落着原始青瓷的瓷片。我谛听到了人类文明时代的先声，那曾经映照在越山秀水间的熊熊窑火，是人类活跃在东南沿海的生命之光。宋代以后，因极度繁荣的农业，导致烧窑的`燃料逐渐短缺，工匠的雇值也上升了。到北宋末年，越窑作为一个瓷窑体系，衰落了，默默地消失在杭州湾的南岸。一部分窑工奔向了浙江龙泉的山区，立窑烧瓷，把越窑的烧制工艺，融合到了龙泉瓷的工艺造型中，开创出了青瓷的新天地。一部分瓷工北上融入了耀州窑的队伍中，促进提高了耀州窑生产的瓷器质量，所造青瓷的颜色因类似越窑的“秘色瓷”，而在当时被称作“越器”。
忽然，在湖边的水草里，我发现了几块小小的瓷片。历史的遗落和潜伏，在早春暖暖的阳光下与我如期神会。我轻轻把手伸进冰冷的湖水中，从细软的泥滩草丛里拾起它们，瓷片和湖水和阳光一起闪耀。瓷片的釉色、胎骨各不相同。有的粗犷，有的凝重，有的带着淡淡的青色，犹如一抹远山翠黛。有的青中泛黄，似冰似玉。有的青中带灰，色泽纯明，冰纹如春天的野草破土而出。这些小小的瓷片，就是青瓷世界的一个窗口，让我看到了从汉到宋一千年的人文景观。瓷片带着先人们的精神与气韵和我亲密地接触着，远古的彩虹让我的精神畅通无阻。
带着这些瓷片，我回到常熟。夜深人静时，我坐在书斋里把玩它，灵魂在飞舞，流水在喧响。
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