那段枫木的记忆散文
我是一九七零年一月一号，从农村知青招工进了林机厂。
进厂后，我和德军、友林、祥林加入了工厂宣传队，各人从工会分得一把二胡。我便笨鸟先飞地早晚猛练起来，日有寸进、乐此不疲。
随后安南和陈国林从西昌调来，我们才渐次形成了爱好圈。随后才有了杨堂德寝室里的周末演唱会，再后来才有了德军寝室里的男天鹅湖的嬉戏。
一九七五年厂宣传队的吴太康调走了，他使用的革胡交我接手。咋一看这是个什么乐器哦，古灵精怪的。但细一看，这革胡还真发现了许多机巧。
革胡是中国民间乐器，它试图替代大提琴在中国民间乐器中的作用。它用的四根弦就是大提琴的弦，它用的弓依然是大提琴的弓。它的演奏方式和大提琴一样，只是外观样式感觉相去盛远。大提琴会像一位仙女一样，在你怀里曼妙地歌唱。而那革胡就像放大了无数倍的二胡，在你的大腿间闷声闷气地述说。革胡的机巧处，在于它的音枕穿过音筒，和粘合在硕大莽皮上的音柱形成九十度交叉。这样发出来的音，虽不如大提琴的音那么细腻，也还算那么回事。
从此后我便做上了拥有一把大提琴的梦，大提琴成了我生活、理想、追求的唯一。我成了成都春熙路音体商店的常客，文革中商店里没有西洋乐器卖，我只好把希望寄托在自己制作上。
大提琴的背板需要上等的枫木，面板需要上等的云杉。上等的云杉木都好找，那要上百年的上等枫木就困难得多了。后来托在卧龙森工局工作的`朋友，还真找到了一根上百年的枫木。枫木直径有五十多公分，断筒看材质非常理想。我等不及了，请假火速赶上山去。
在朋友的帮助下，快中午了才赶到伐木现场。陡峭的山崖下，横七竖八躺满了砍倒的原木。那棵硕大的枫木夹在砍倒的原木中间，必须先把夹在中间的枫木吊出来才行。朋友找的装车工说午休时才能吊，我们也只好等中午下班。这时我才回过神，静静的看了一下伐木现场。一根钢索横过头顶，柴油动力的绞盘机拉着滑车，在钢索上来回运输吊装。装运木材的车辆在坡下排队等候，次序井然。远处不断传来砍倒树木轰然倒地的声音，间或伴随着树倒横山的悠长号子。
午休时朋友找的师兄，帮我们吊出了那棵枫木。朋友借来油锯，我得到了一段最理想的枫木。下午五点过，我坐上了装车师兄找的顺风车踏上归程。开始下雨了，远山和近景一袭迷蒙在雨雾中。车像小爬虫一样在泥泞的山道上爬行，而我却充满情趣地看着雨雾中的风景。
听别人说这段枫木要放上几年，让它自然干透才能用。至于在制作前，那段枫木还要蒸啊、煮啊、药水泡啊，以后就请制作师去考虑吧，我得把这段枫木放上几年再说。
很快文革结束了，厂工会买回来一把大提琴，很快就满足了我的大提琴梦想。而那段我费尽心机弄回来的枫木，在床下躺了几年，静静地等着我的召唤。
后来我结婚时，把那段枫木改做了家具。写字台面上的虎皮斑木纹清晰可辨，三十多年依然舍不得遗弃这旧家具。只要一看见虎皮斑木纹，就想起那段青春年少，就想起记忆在我生命里的那段枫木。
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