《白天鹅洗翅》赘言散文
我最近画画，画得昏天黒地，很不想写文章。但是接到安军虎先生的约稿信，我不能不动动笔了，因为他是为面对中学生的刊物约稿，而中学生是如饥如渴醉心学习的最为可爱的一群。
说起来，《白天鹅洗翅》简直是在毫不经意间就一挥而就的，似乎比上一趟超市还轻松一些。但是这篇文章偏偏在发表后立即产生了较大的影响，接连有两三个散文选本都把它选进去了。这种经验我以前也是有过好几次的，比如三十多年前我曾写过一首传唱很久的歌词，但那歌词的写作时间竟只有十多分钟，这可以说是灵感暗涌的表现吧。不过在这里我强调一点，即之所以能使这灵感化作文字，还是靠的是多年在文学上的努力。演艺圈不是有一句挺深刻的老话么：“台上一分钟，台下十年功。”
《白天鹅洗翅》写出的所有内容，比如那片湖，比如湖边的无家可归者和我们中国的探亲妇人，比如湖里的鸭鸥鱼龟，比如突然飞来的一群白天鹅，比如白天鹅如何洗翅，都是实实在在的真事，不存在一丝一毫的虚构。我只是做了个如实地记录罢了。可见生活是创作的最可靠的源泉。从我的经验看，创作散文不应排斥虚构，但如果没有多少生活基础，硬是胡编乱造，那是诀然行不通的。
写《白天鹅洗翅》时，我根本没有考虑过该用哪些艺术手法，只管打开电脑敲打起来。但现在回头看，还不能不说是很用了一些艺术手法的。
比如，一，先抑后扬。文章是对高贵优雅的白天鹅的歌赞，但文章的开头却用了好多文字竭力描画那儿平淡枯燥的情景，尽力渲染它的俗，这就使高雅无比的白天鹅出场的时候，显现得分外耀眼。这就象绘画中画雪一样，如欲画出白静的雪来，就应该先在画面上用足了黑的'顔色。
二，大量的比喻和联想。这主要是用在写白天鹅的时候。诸如，说白天鹅象白云，雪莲，小肥羊，一团温热的雪，并且说使人联想到嫦娥，联想到雪后的茫茫大野，等等。我自己最喜欢的是对白天鹅洗翅的比喻，我把它的翅膀比喻为绽开了的白菊花的花瓣，并且说那花瓣排列有序，说它搧着拍着水花四溅，阳光中，漫天的率真在飞，在跳，在闪闪烁烁。可以说，这是我经过仔细观察的独特创造。而这时候的联想也挺出彩，如，海上明月共潮生。美丽精灵共潮生。轻歌曼舞共潮生。这就为读文章的人提供了充裕的想象空间。如果不是这样，而只是老实巴交的白描，或者大喊几句“好美啊好美啊”，很难想象会能引起读者的阅读兴趣。
三，结尾拓展一步，使文章的内容得到些许升华。但我始终感到，这个结尾还不尽令人满意。不过文章已经发表了，已经成为一种社会文化存在了，我再修改就没有多少意义了。想到这一点，我便陡地觉得发表文章应该是一件不可太随意的事情。往往一篇文章刚写好，头脑处于兴奋到混沌的状态，很难秉持理性，因而面对文章，就象情人眼中出西施一样，左看右看处处动人，好象一丁点儿的瑕玼都不曾有的。所以我想，以后发表前，应该先放它几天，待头脑冷静了好生修改一下，免得发表后遗憾不迭。
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