《鱼美人》钢琴组曲论文
摘 要 ：《鱼美人》是著名作曲家吴祖强与杜鸣心先生共同创造的一部钢琴组曲。作品取材新颖,具有童话色彩。作曲家通过对珊瑚、人参、水草及婚礼场面的细心观察,通过独立的创作手法与理性的音乐设计相结合,多层次、多视角地描述了那些自然生物时而愉悦、时而安
关键词：钢琴演奏;音乐形象;主题;触键
一、前言
《鱼美人》是我国第一部神话题材的钢琴曲，由我国著名作曲家吴祖强和杜鸣心作曲。其故事情节讲述的是海底美丽善良的鱼美人，爱上了人间勤劳勇敢的猎人，但是遭到了凶恶的山妖的阻挠和破坏，在人参老人的帮助下，正直、勇敢的猎人和美丽聪慧的鱼美人终于战胜了山妖的魔法，最终历尽千辛万苦，结成一对幸福的伴侣，从此过上幸福的生活。因为是神话，音乐在优美中还有奇妙和少许怪异的色调。
二、《鱼美人》组曲概述
《鱼美人》起初是一部舞剧，首演于1959年。舞剧分为九个部分：海滨拂晓、人参舞、鱼美人和猎人的双人舞、水草舞、珍珠舞、珊瑚舞、二十四个鱼美人舞、三女妖舞、婚礼场面群舞。其中：鱼美人与猎人、山妖的双人舞，“海底世界”中的“珊瑚”、“水草”、“珍珠”舞以及诱惑猎人的“蛇舞”等等片断都相当精致，并可独立演出。《鱼美人》堪称是中国舞剧探索“洋为中用”的一次成功实践。应中国交响乐团之约，原作者在1961年将其改编为六个段落组成的音乐会组曲，分别为《人参舞》、《珊瑚舞》、《水草舞》、《草帽花舞》、《二十四个鱼美人舞》、《婚礼场面群舞》每个段落均有一个片断标题，分别对应舞曲中的不同场景和情节。
《鱼美人》的情节并不复杂，舞剧每个情节为一幕音乐，在排演中穿插舞蹈，经过几幕音乐的剧情发展和铺垫。音乐主要根据剧中不同人物的个性表现加以创作。舞剧中人物的主题音乐不是大篇幅的，是集中、概括、浓缩化的音乐形象，具备鲜明的艺术个性;同时主题音乐有自身的展开性，随着戏剧情节的发展而发展，能够随着人物情感的变化而变化，从而完美的塑造出人物的音乐形象。《鱼美人》音乐的成功，说明作曲家可以在舞剧的艺术领域尽情发挥无穷的想象和创造性的智慧，让舞蹈家们沉浸并融化在音乐之中，创造出生动优美的舞台形象，给予观众以充分的美感享受。
三、《鱼美人》选篇简析
作曲家根据他们创作的同名舞剧音乐选编而成的钢琴曲集，包括《人参舞》、《珊瑚舞》、《水草舞》、《草帽花舞》、《二十四个鱼美人舞》和《婚礼场面舞》六首乐曲。下面我就流传最广、最常被演奏的《水草舞》谈一下自己的认识：
《水草舞》是浪漫主义风格的中国钢琴作品，音乐上具有浪漫主义色彩的内心体验，旋律抒情、低音伴奏流畅。它用拟人化的构思，创造了一个幻想的、美妙的音乐意境，深受听众喜爱。其音乐轻巧、雅致、充满了浪漫主义的幻想色彩。
《水草舞》在弹奏时引子中的一到八小节需要一气呵成，不能自由，要始终在3/8拍节奏上，小行板。只是在七和八小节做渐慢处理，然后进入呈示主题，渐趋很平稳的.速度。弹奏时旋律流畅优美，左手旋律均匀连贯，音乐有起伏，强弱有变化，使得引子部分的律动显得自然而又清新。
十七到三十小节为主题材料的扩展，后两小节向中段过渡。左手分解和弦伴奏，加上连绵的琶音和长线条的旋律线，好似水的轻抚。
中段三十到五十小节是平行乐段，三十一到三十八小节为对比主题。中段与呈示部的速度要统一，右手和弦上方的旋律音要弹的清楚。左手是旋律声部，右手为陪衬的伴奏声部。音量上左手主旋律可稍突出一些，右手稍轻一些，断一些。左手的旋律线要奏出具有歌唱性的、长气息的浪漫主义长旋律。高潮的安排在再现部的开头，要充分一些。
中段三十九到五十小节是对比主题扩展，反复后调性转移。三十九小节第二行则是安静的。转为小调后，对比主题——卡农手法的运用，特殊的节奏音型表现出一种神秘的气氛。
再现段五十一到六十四小节是主题第二乐句再现，后两小节过渡。
尾声六十五到八十五小节是主题材料的分裂。
乐曲的最后一个音弹奏的力度上要轻。要弹出向上抬指的感觉，三十四和三十八小节右手连续切分节奏必须弹得准确，音乐上像是渐渐走远了、消失了。
四、总结
《鱼美人》是借鉴欧洲芭蕾舞剧艺术形式和结构方法表现中国题材的一次重要尝试，是一部有着灿烂的表现色彩的钢琴组曲。《鱼美人》的艺术创作体现了一次大胆的无拘无束的“拿来主义”实践，它的创作者敢于拈取各式各样的舞蹈素材，而不以民族或地域为限，因此把钢琴创作的想象力推向了一个新的境地。它在中国作品的创作、演奏等方面有很大的突破。引用了大量的琶音，运用了卡农手法咬尾式的句法结构，结尾处用降Ⅱ级的分解进行，使音乐在略带神奇、诡秘的气氛中结束。运用大量的八度，采用鼓点节奏，使整个乐曲的节奏感更强。可以说，钢琴组曲《鱼美人》在
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