视觉传达语言动态形式的构成要素解析论文
【论文关键词】视觉传达语言 动态 形式 格式塔 构成
【论文摘要】本文试图通过对视觉传达动态设计组织形式规律的总结，在格式塔视觉心理学理论的基础上，探讨动态构成的内涵，梳理其中形式要素，以期进一步发展完善构成理论，为动态设计的学科建设和理论研究提供新的思路与视角。
语言是交流思想的工具，是传达意义的媒介。各种艺术乃至行为都有各自的语言表达方式，如哲学语言，机器语言、艺术语言与视觉语言等，同时语言又具有独特的表现价值。任何作品都离不开语言这一传达媒介，文学、建筑、音乐、舞蹈等领域都有各自的语言作为其表达方式；设计也不例外，有其独特的语言系统。而所谓形式则既是思维的表达手段，又是一个完整的用于传播某种含义或思想的系统，即语言的要素所体现出来的组织构成方式或者表现方式。视觉语言的表达形式借助语言学的方法，可以分为语素、语汇与语法三个层面，语素是视觉世界中最基本的元素；语汇是语素的组合方式与表达方法；语法是造句的规则。视觉的语素、语汇和语法构成了视觉的语言系统。
就视觉语言的表达系统而言，点、线、面、体、空间、色彩、光影、肌理等只是从复杂而丰富的视觉形象中归纳概括出来的单纯的视觉语言要素。而这些要素只有经过一定的编织整合才能成为某种特定的视觉表达方式，只有以约定的关系联结才能构成具有整体意义的视觉形态，也只有将上述要素归纳为某种样式体系，才能产生看的“形式”。这些编织关系和形式系统称为视觉语言的语汇，它既是元素的综合与交叉，又是构成更为完整的视觉法则的基础。视觉的语汇包括有散点与线性、平面与纵深、线描与图绘、时间与空间、静态与动态、黑白与色彩等几种主要关系。
阿恩海姆的视觉思维理论在本质上是偏重“形式”的，“形式”、“式样”、“空间”、“色彩”、“光线”等与视知觉的关系，在他看来都是属于“形式”的范畴。实际上，阿恩海姆的所谓“形式”，即完形“格式塔”，它本身强调完整性是视知觉经验中的一种组织或结构。“形式”是一种更为纯粹的视觉语言，它具有承载与传达、传播特定思维信息的媒质功能。格式塔心理学发现，人们对“形”的关照与创造本身便是一种形式化的过程，一种完形过程。
格式塔心理学通过对人的视知觉进行实验，提出了一系列知觉组织的法则，被称为“完形组织法则”（gestaltlawsoforganization），为平面构成研究二维空间中的视觉元素的组织规律提供了基本法则。格式塔具有两种涵义：一指形状或形式，即物体的性质。形状是眼睛所能把握的物体的基本特征之一，涉及的是处理物体在空间的位置和方向等性质之外的那种外部形象，构成形状的因素是点、线、面、方向、大小、轮廓、色彩、明暗等。在许多绘画中，即使是形状不同的图形，也往往能够被自发地知觉为是同一样式在不同位置上的呈现。二指一个具体的实体和它具有一种特殊形状或形式的特征，它涉及物体本身，而不是物体的特殊形式，形式只是物体的属性之一。在这个意义上讲格式塔即任何分离的整体。格式塔的理论认为，知觉是有组织、结构和内在意义的一个整体，当人看到某事物时，无须对组成这一事物的各个部分进行分别的分析然后再组织合成整体的'判断，而是能够直接整体把握事物的知觉结构。“形”是格式塔研究的最基本的出发点，格式塔心理学所说的形是经由知觉活动组织成经验中的整体。一个“形”即一个格式塔，是知觉对视觉式样精心积极组织或整体建构的结果，是知觉的功能所致，而非客观固有。视觉所感受到静态或者动态也是知觉功能所致，所以动态是视觉组织形式中的很重要的一重关系，是视觉语言中很重要的一种形式。如果说作为传统视觉传达的平面设计的形式基础是建立在三维时空观念上的静态前提下的视觉元素的平面构成的话，那么在新媒介条件下的动态设计的形式基础则是建立在四维观念上的动态构成。格式塔是视觉的完形单位，平面构成探讨的则是平面的视觉完形单位的建构关系。平面构成基于二维平面中各视觉元素，以研究元素间隔着组合关系及规律为重心，重在分析和探求形态见到组合关系及组合规律，重在研究和分析视觉语言的形态、空间、比例因素的对比和形式，它的实质是用分解组合的观念来观察和创造形态。构成主义的代表人物康定斯基在他的论著中对于抽象形式（几何形状）与精神情感的关系作了比较充分的论述，对绘画中的形、色等要素与心灵的关系作了独到的解释，在符号与精神之间建立起对应关系，但是对于动态的形式要素及其与精神之间的关系还鲜有论及。
我们知道，格式塔具有“变调性”。一个格式塔在其各个组成部分等因素变化时，仍然存在。人的知觉中包含一种叫做“形质”的成分，它是感觉所不具备的，它能使人在感觉信号的基础上做出知觉判断，如人在看到立方体的各个面就能产生“立方体”的知觉；人听音乐时听到的是不同的音符，但仍把它们作为乐曲整体把握；同理，人在知觉物体运动的时候，也是把运动过程作为一个整体来把握的，而不是把运动看成是物体不同位置的综合。某些现代派画家——尤其是毕加索——的创作证明了，由位移或过渡所产生的运动效果，并不是取决于观赏者对于这些形象的各种成分所应具有的正确的空间位置的知识，而是取决于对式样本身结构的知觉。
阿恩海姆运用格式塔心理学的研究成果着重论述的在静态视觉条件下的视觉思维与组织法则，在动态视知觉中如何适用？既然动态也是视觉语言中的一种抽象的形式，那么在动态视知觉中，视觉思维是按照怎样的组织原则来进行的呢？与平面的、静态的形式相比，动态形式与精神的对应关系如何？动态条件下的格式塔和构成包含哪些要素？我们仍然可以用格式塔的理论来解析四维空间中形态构成的基本要素。
格式塔是视觉的完形单位，视觉完形单位的运动变化形成了动态的、变化的格式塔。动态的格式塔是以包括空间、速度、轨迹、方向、节奏、形态以及光效等运动形式因素构成的相对稳定的动态视觉单位，其中任何因素的改变都会影响到动态格式塔的稳定性与连续性，对于这些因素的解析可以使我们明了动态构成所包含的主要因素：
1、空间与位置
运动能否被看见和在什么样的情况下才能看见，主要取决于被观看物体在空间和时间的总关系结构中的位置。同理，运动的某些比较具体的性质——方向和速度——也是由空间和时间的总的关系结构决定的。
在某些情况下，运动的客观方向与它的知觉方向正好相反。例如，云朵在客观上也许是向东方移动的，但是当它与月亮在一起时，就好像是在向西方运动；这就是一种动态视错觉，是由于动态格式塔的对比造成的。
2、速度与时间
阿恩海姆的视知觉理论认为，对于运动速度的感知是带有主观感受的，“人体内的化学反应速度似乎也能影响人对速度的感觉”，对速度的感受会受到心理因素的影响。
速度是通过比较而存在的。通过对自然世界运动加速的方式，尤其能使我们看到有机世界的丰富表情与情感。通过改变我们习惯的物体的运动速度和方向，能够使我们对速度有完全不同的理解。当我们运用电影手段把一天缩短为一分钟，建筑物投射在地面的影子看上去以一种飞快的速度移动着，在这样的时候，我们就会强烈的感受到，光线是一种事件，它是我们日常见到的种种运动行为之一，而格式塔本身就是一个视觉上的单位事件。通过对速度的改变能够改变我们对于时间的感受，同时也能改变对于动态格式塔的认知。
3、轨迹和方向
在单页宣传单、海报、户外广告等就能够他的单幅版面中，受众的视线有先后关系，那么，在原本就有时间顺延关系的动态视觉传达设计中，出来每个单幅画面或静帧本身需要考虑视觉流程，按观看时间先后排列的各个画面或静帧之间就更需要考虑视觉流程的问题了。如何合理构图，如何安排整体的画面节奏和前后的协调对比等都是决定能够带给受众何种视觉感受和最终传达效果的重要问题。
4、形态与空间的转换
形态与空间的转换方式包括变形、分解、组合、融合、叠加等等，形态与空间的转换也可以形成不同的视觉单位。
5、节奏
视觉与听觉艺术一直保持紧密联系与一致性，视觉与听觉在物理性质与相应的心理机制都非常相似，具有某种通感，一次视听常紧密联系，相互作用。视觉的感受与听觉的感受可以相互转换。“音乐的内容就是乐音的运动形式”，因而，音乐与动态有更为紧密的联系。音乐是听觉的运动形式，动态是视觉的运动形式。在人视觉中，除了色彩对于人的情绪有很直接的影响外，运动对于人的情绪也有很直接的影响。激烈的运动必然引起人心情紧张，而舒缓的运动则会让人心情放松。
6、光线
光是最富有变化性和运动性的视觉元素，也是造型的重要手段。20世纪的光动艺术把光作为视觉元素，将运动与光引入造型，从幻象与错觉走向真实的运动与光的表现。在包豪斯时期，纳吉就提出关于光、空间、运动的造型思想，并创作了《光与空间的调节器》。当作品开始转动，物体投影中的点、线、面不断产生新的组合变化，构成了对视觉极大的刺激与满足。光可以闪烁与变化，具有瞬时性，当光影变化的瞬时性与连续性组合出现便具有类似剧本的叙事功能，人们可以设计光在时空中运动的结构与顺序，并利用光的这种结构性运动配合戏剧性的艺术效果。光效的改变对于动态格式塔的影响不容忽略。
通过对动态格式塔的阐释和探讨动态形式中的主要因素，我们可以看出，动态作为一种抽象的形式如同音乐的形式一样，也是一种能够独立表达思想感情的语言，是视觉思维的很重要的一个部分，有着自身的语法结构和组织法则。通过空间、时间、速度、方向、节奏、光线等因素的变化造成不同的动态感受从而传达含有某种特定思想或者意义的视觉信息。
【参考文献】
[1]曹方.视觉传达设计原理[M].南京:江苏美术出版社,2005.
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[4]辛华泉.形态构成学[M].北京:中国美术学院出版社,1999.
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