浅谈琵琶古曲阳春白雪的论文

时间:2021-06-07 17:39:57 论文范文 我要投稿

浅谈琵琶古曲阳春白雪的论文

  一、阳春白雪的来历

浅谈琵琶古曲阳春白雪的论文

  中国传统十大名曲之一《阳春白雪》出白于明代,而最早取名为《阳春白雪》却是春秋时期的歌曲和古琴曲。相传,楚国屈原的学生宋玉在《对楚王问》中提到过:“有歌于郑中者,起始曰《下里巴人》,国中属而和者数千人。其为《阳阿燕露》,国中属而和者,不过数百人。其为《阳春白雪》,国中属而和者,不过数十人……是其曲弥高,其和者弥寡。”从中可见,《阳春白雪》是一首歌曲,《下里巴人》通俗而《阳春白雪》高雅。

  古琴曲《阳春白雪》是春秋时期晋国的师旷(另一说法为齐国的刘涓子)所作,分为《阳春》和《白雪》两首,《阳春》取万物之春,和风涤荡之意,《白雪》则取凛然清洁,雪竹琳琅之音之意。当今广为流传的《阳春白雪》就是出白明代的琵琶曲。明朝诗人王框登在《氏安春雪曲》的诗中写有:“抱来只选《}泪春曲》,弹出盘中大小珠。”常伦在《琵琶》诗中写道:“《白雪调》终宴,青云遏远天。”因而,我们可以推知明代已有《}泪春曲》与《白雪调》的琵琶乐曲。

  二、音乐风格特点

  广为流传的琵琶曲《}泪春白雪》有两种不同的版本,即《大阳春》和《小阳春》。《大阳春》是李芳园、沈皓初整理的十段与十二段乐谱;《小阳春》是汪煌庭所传的七段乐谱。汪煌庭所传的《小阳春》结构严谨简练而富于层次,演奏紧凑利落。当今,我们经常听到的《阳春白雪》就是汪派的版本。笔者也就汪煌庭所传的《小阳春》或《阳春白雪》)进行分析。

  此曲为我国广为流传的八板体小曲连缀而成,采用循环变奏的曲式。由各个《八板》的变体组合在一起,形成变奏的关系。《阳春白雪》的音乐可以分为起承转合四个部分。起部:第一段《独占鳌头》;承部:第二段《风摆荷花》,第三段《一轮明月》;转部:共有三个段落,第四段《玉版参禅》,第五段《铁策板声》,第六段《道院琴声》;合部:第七段《东皋鹤鸣》。

  这四个部分,笔者认为它所采用的手法是除《老六板》旋律不断重复以形成各段的合头外,其他有独特风格的旋律在各段陆续出现,实质上形成了回旋性质的变奏曲。如起部的旋律是由《老六板》的变体构成,其中应用了民间“凡忘工”手法,即将流水板中的"mi”换成“fa ",形成的同主音羽、商调式交替特点,这也是中国民间器乐曲中常见的手法之一。承部除了加固第一部分的`旋律外,出现了一个新主题,它的情绪与《老匕右剩芳杉架倡杉翻斤在郎由田︸足︸足由田左声郎授一王芳科弘潺身六板》基本上是一致的,其旋律特点多在高音ix:,演奏一环扣一环,一气呵成,同时结构也扩大了,情绪比起部更为热烈。转部在结构变化中是独具匠心的一个部分,它采用结构的分割倒装和其他手法将音乐加以展开以取得对比。其中,《玉版参禅》的旋律是《老六板》的变体,它在变奏时作了很大的变化,它的尾部出现了跳跃的部分。

  由于结构的分割和倒装,加上节奏作了很大改动,所以使同一曲牌的变奏给听众造成一种“似成相识又未识”的新鲜感。《铁策板声》也出现了新的素材,它应用琵琶遮分的指法,旋律进行平稳,节奏均匀(都是八分音符),与全曲跳动、活泼的主题形象形成一定的对比。《道院琴声》出白《华氏谱》中之《双飞燕》的旋律,它具有浓郁的民间色彩和琵琶乐器演奏特点。在一个固定氏音的背景上(琵琶在固定音上弹跳),烘托出强弱节拍交替的,带有不规则切分节奏和清脆明亮的泛音旋律,具有复声部的效果,富于生气。

  合部具有再现和结尾的意义,在重复《老六板》的旋律之后,再现《风摆荷花》,并在尾部作扩充。最后通过慢起渐快的速度,连续十六分音符进行以及强拍上的扫弦,达到高潮,全曲在欢快,健朗的情绪中结束。

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