宁静的野兽之王论文
摘要：
马蒂斯是20世纪初艺坛的关键人物，是现代艺术的革新者。他是野兽派的领袖人物，但野兽主义的混乱以及狂野放纵的表现主义倾向并不是他的理想。他所向往的艺术是种平衡、宁静、纯粹的化身。他也被称为色彩之王，注重色彩的对比，装饰性强。
关键词：
野兽派;风格;色彩
抽象绘画的开拓者，二十世纪现代美术运动的代表人物。
康定斯基曾说过：“马蒂斯——色彩，毕加索——形式。这是两块指明伟大目标的路碑。”人们一直将马蒂斯与他的朋友、有时也是竞争伙伴的毕加索相比较，他们都为艺术作出了巨大的贡献。马蒂斯被视为野兽派的领袖，但他早已经意识到野兽主义的混乱以及狂野放纵的表现主义倾向，这种混乱和倾向并不是他的理想。他想达到的是一种和平宁静的境界。经过一段时间的探索，马蒂斯终于明确了自己的艺术主张，那就是“不让一丝阴影投在纯净的艺术天地中”。他经过一生的探索，在自己的艺术中实现了这一理念，并对现代艺术产生了深远的影响，这种影响甚至超过了毕加索。马蒂斯的一生经历了惊心动魄的政治事件，惨烈的战争、屠杀等等。但是这些悲惨的事件在他的艺术中却找不到一丝痕迹。与同时代的`毕加索相比，虽然二人都是现代艺术的革新者，但他们的艺术生活却丝毫不同。毕加索渴望冲突，对人生充满怀疑和焦虑，狂放不羁。马蒂斯则渴望和平和宁静，对生活充满温情。对毕加索来说，他的作品反映了那个时代的混乱和痛苦。而对于马蒂斯，无论是社会还是个人的苦难，他都不会让一丝阴影投射到他纯净的艺术天地中。我们可以从他的作品中充分感受到这一点。
法国浪漫派诗人波德莱尔在诗作《邀游》中描绘了一处理想之境。出于对波德莱尔的兴趣再加上自己的幻想，马蒂斯借用《邀游》的情调和诗句，用点彩法画了《奢华、宁静和愉悦》，这幅画洋溢着世外桃源的气息，受到了艺术界的极大赞誉。《生活的快乐》是马蒂斯一生中最重要的作品，它带有浓厚的田园牧歌风情。画中的人们摆脱了尘世的纷扰，在自然之中安逸地生活着。画面的色彩以画家钟爱的红色、黄色和绿色为主，平涂在画布上。通过色彩之间的对比关系来表现空间。这幅画有如“东方夜谭”般的情境。有些艺术批评家认为它比毕加索的《亚威农少女》对抽象绘画的影响还要巨大。1908年，马蒂斯应俄国富商委托，绘制了两副大型油画《舞蹈》和《音乐》。马蒂斯自认为在这两幅作品中“我梦寐以求的就是一种协调、纯粹而又宁静的艺术情调……。”
马蒂斯《舞蹈》中人物直接来源于《生活的快乐》远景中舞蹈的人群。画面中5个裸体女围成一圈，舞姿各异，动作优美，在跳法国南方的圆圈舞。画中色彩简洁，整个画面只用三种颜色：地面是耀眼的绿色，天空是浓烈的蓝色，人体则用了土红色。这幅画通过对人体动势的描绘，表达出对人生欢乐的赞颂。
马蒂斯也被称为色彩之王，根据他的思想，色彩问题不能与创作一件重要艺术作品的其他决定因素分割开来。
他也不认为任何一种色彩自身都是美的，或者是富有表现力的。他注重的是一组色彩之间的相互关系和相互依赖性。在他的野兽主义时期，他从不如实地使用色彩，他的色彩是根据主观感觉，而不是模仿实际。据说，他的夫人曾身穿黑色服装，摆好姿势，让他作画，而他据此画出了数张色彩最为鲜艳的肖像。马蒂斯认为绘画是个人审美经验的表达，应具有独创性，他注重色彩的对比和线条的节奏感，笔触豪放，形体夸张。《绿色的条纹》是马蒂斯给他的夫人画的肖像画。这幅画前额正中垂直画了宽宽的一条绿色，在头发与前额交界处画了一条鲜红发际，面部用线条分成明显的色彩区域。他的色彩革命性的运用给后来的艺术家许多灵感。马蒂斯对近东艺术(日本版画和阿拉伯装饰图案)和非洲雕刻的研究对他的艺术风格影响极大。马蒂斯主要强调一种极端简化和装饰性相结合的风格，越来越关注东方艺术与线条的作用。一战后，马蒂斯的风格更趋装饰性，但他始终没有走向完全的抽象，他总在人物、肖像和风景中寻找形式上的无穷变化。如他的作品《以图案为背景的装饰性人体》，背景是满是花朵的壁纸，一个裸体女坐在条纹和装饰性图案相间的地毯上，身旁摆放着一盆绿色植物和一盘水果。整个画面色彩丰富;装饰华美，人体造型带有雕塑般的立体感，而雕塑后来也成为画家的一种重要创作领域。马蒂斯一生作品丰富，除了油画作品外，还有壁画、木刻插图、雕塑和剪纸。他对艺术的追求正如他曾经所说：“我所向往的艺术是一种平衡、宁静、纯粹的化身，不含有使人不安或令人沮丧的成分。对于身心疲乏的人们，它好像一种抚慰，像一种镇定剂，或者像一把舒适的安乐椅，可以消除疲劳，享受宁静、安憩的乐趣。”
参考书目
1、易英，《西方20世纪美术》，中国人民大学出版社，2004.
2、刘剑红，《走进大师》.中国人民大学出版社，2004.
3、张彬，《奢华的冒险——现代艺术的消解与重建》.北京大学出版社.2005.
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