后现代主义视角下的卡佛叙事特征论文
1引言
雷蒙德·卡佛是美国当代最杰出的短篇小说家。当美国传统的现实主义写作陷人窘境之时，卡佛出版了短篇小说集《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》，为美国短篇小说注人了清新的活力。在作品中，卡佛摒弃了传统的创作原则，表现出了明显的后现代主义特征:人物普通卑微，叙述平淡冷静，文字极尽精简，情节零散而无深度，小说结尾通常省略重要情节或结局不可捉摸，为读者留下无限的想象空间。这一系列令人耳目一新的写作手法使卡佛声名鹊起，被称为“新小说”创始者，“极简主义”大师和“继海明威之后美国最具影响力的短篇小说作家”。
2后现代主义视角下的卡佛叙事特征
后现代社会是后工业社会，科学技术膨胀，信息泛滥。社会生产从“人同自然的斗争”演变为“人与人之间的竞争”。在文化上，后现代主义颠倒标准文化的定义，摒弃传统语言、形式和道德原则，走向零散化、边缘化、平面化。在文学上，后现代主义文学是后现代主义精神的形象表达，刘象愚将其基本特征系统地概括为三个方面:不确定性的创作原则、创作方法的多元性、语言实验和话语游戏。
雷蒙德·卡佛被誉为“所有时代最伟大的后现代主义作家之一”，他的小说中的叙事特征处处弥漫着后现代主义的身影，冷静而残酷地向人们展示着生活的真相。与传统小说不同，卡佛几乎从不描述故事发生的背景，也不在场景上进行过多渲染。他总是以冷静而真实的白描手法勾勒现实环境。只寥寥数笔，就将故事发生的时间、地点、或涉及的人物简单提及，使读者迅速融人小说场景。如《洗澡》的`开头，卡佛写道:周六下午，母亲开车去了购物中心的那家面包店又如《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》中，卡佛这样交代现实条件:“我们四人围坐在梅尔家的餐桌旁喝杜松子酒。
两个例子中，都只用了一句话就交代了故事的时间、地点、人物和事件。在《纸袋》中，卡佛的白描式场景体现得更为充分:“十月的一天，天气阴湿。从旅馆窗户那儿，我能看见这座中西部城市里那些我不想见到的东西。我能看见建筑物里照射出来的灯光，高高耸立的烟囱里冒出的浓烟升向天空。我真希望自己不用去看这些。“十月的一天”、“旅馆”点出了故事发生的时间和地点。“天气阴湿”、“建筑物里照射出来的灯光”、“高高耸立的烟囱里冒出的浓烟升向天空”，这些白描的镜头为接下来人物心理的“自相矛盾”进行了必要的情感铺设。然而，故事发生的时代背景如何?对人物的命运的影响几何?这都不是作者考虑的范畴。故事背景的确定性被肢解，我们也就无法探就隐藏在背景后面的“意义”，剩下的便只是后现代主义的“随便怎样都行”。它是什么，全凭你的理解。
3结语
雷蒙德·卡佛生活在20世纪后半期缺少文学巨匠的时代，他用“极简主义”为自己的小说表达独辟蹊径，同时也为陷人文学困境的美国寻求到一条出路。卡佛的叙事特征闪耀着后现代主义的光芒，在他的大部分小说中，既没有完整的故事情节，也没有传统的高潮和结局;有的只是极简的语言，甚至是平民生活的乏味、无聊、平庸和无奈，但是这就是真实的生活，这就是卡佛的叙事特征。
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