影视后期艺术制作风格行业前景
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我觉得从艺术角度讲，在特效制作的理念上有两种明显风格的。这种风格特点是我确实感受到的，而绝非无中生有看右边。
特效依附于影视而存在，肯定是要受题材限制和影响的，但这不么恰恰是这种差异产生的根源么？难道题材不同，区别就不存在了么？
至于阿甘正传，你能明显察觉出它和阿凡达在特效制作理念上的区别吧？这便是差异啊。并且，作为影视专业人员，我也是能清楚看得出阿甘正传和大多数日本本土特效的巨大差异。可惜您却没体会得出，实则遗憾。
其实这个问题答案在那明摆着，广义上讲，非线性编辑包括数字合成，数字合成的两种形式：一是无中生有。二是以假乱真。阿凡达大多是无中生有。日本人则善于以假乱真。比如 我在看本杰明巴顿奇事时，那个头看起来再真，也明显是假的。日本很多电视剧的特效，我看了几遍才会发觉：这好像有特效啊！虽然制作手段没那么高大上，但制作理念上导致了这种区别。
我只是需要个牛人来详细分析一下而已，为什么却有人擅长从你不该问这个问题的角度来回答呢？
要有一定高度的美学鉴赏能力，熟悉各种当下流行电影或者网络媒体的手法，能大雅大俗。
有想象力.给导演画大饼主要工具Maya Max Houdini这个三个
熟练使用其一到其二,其他两个辅助,或者其一的运用程度人挡杀人佛挡杀佛的逆天境界,其他两个不会也可,先不说毛发与布料,
熟练掌握3D，后期，流体，布料，刚体，粒子软件或插件，知晓项目流程及甩锅对象，这个网上搜去吧，要掌握太多但是烟火破碎粒子流体要居家必备,各平台必备相关辅助插件运用自如,不求做到惊天地泣鬼神,也要做到至少独挡一面,
熟悉视频各种规格，防止出大错
能和导演扯日常，自带音效的叫苦叫累有几个甚至更多大型项目经验.
记得重复低效的活给刚进公司的同事练手。
當技術發展到一定程度，能輕易超越實景。或因為大眾口味潮流趋勢等， 不排除漸漸愈來愈多以全特效做法的電影，以全攝影棚小制作達到氣勢磅礡的`效果
當技術發展成熟就會成本降低，特效成本比實景便宜或支出相差無幾。那時候小制作微電影都能用上全特效，影視作為商品消費品必需衡量成本和受歡迎程度。
提到膠片和數碼比較，當數碼已經成為全世界主流 和技術相當成熟 ，成本的性價比與可修改性超越膠片這被替代是必然的。
所以當特效超越實景置景感覺和性價比，方便程度，可修改性，受眾性
被替代也是必然的。這個世界都急速發展，時間和金錢是最重要，然而實景置景就愈來愈小眾 成愛好者 興趣發展的方向
不能完全取代，只會愈來愈多在細節上修飾，有特效一樣得置景電腦特效，造景 相對於只需要拍寫實題材的影視，能實拍就實拍，全運用上特效就像殺雞用牛刀，脫褲子放屁。
電郵，電子書，電子筆記本到現在還沒能完全取代紙這個媒介 在未来发展力影视后期特效很有可能代替传统的影视技术。特效会降低成本，提高效率。并且虚拟现实技术的提高，不单单会用到电影上，比如我学的工业设计和制造。
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