当代散曲第六期读后感
这次外出疗养归来后,匆忙奔到单位,会见那里已等我多时的(我的老朋友)--新的一期[当代散曲]第六期.兴奋之情,溢于言表,以致于在回家的车上,不顾眼疼,几次翻看.回至家中,分几口气(因患眼病,不能一口气)读完.忽想写一些读后感,写了一些,又惊闻汶川大地震,终日以泪洗面,遂搁下此事有月余,现稍整思绪,将赏读[当代散曲]第六期的所思所想,胡乱写几句,也是辞不达意,文脉不通,现斗胆抛出,与老师们求教,与曲友们分享.(一)总体印象
据粗略计算,[当代散曲]第六期共有散曲作者142人(不包括元代的元好问),散曲作品291首(不包括元好问的4首).总的印象是[四较],即：1,散曲作者在全国范围内分布较广.2,散曲作品所用的曲牌较全.3,可圈可点,可赏可读的优秀曲作较多.4,无律曲较少.现分述如下：
1,散曲作者在全国范围内分布较广：
粗略算一下,在这142名作者中,除1人来自美国外,其余141皆来自国内,他们是(按全国现有34个一级行政区划计算)：山西45人,陕西14人,湖北,湖南各7人,江苏6人,山东,新疆各5人,北京,广东各4人,河北,辽宁,黑龙江,安徽,江西,福建,河南,四川,云南,宁夏各3人,吉林,上海,浙江,广西,重庆,贵州各2人,内蒙,台湾各1人.(天津,海南,甘肃,青海,西藏,香港,澳门为0人！34个一级行政区划中,有作者分布的占到27个,无作者分布的占到7个)
2,散曲作品所用的曲牌较全：
粗略算一下,本期散曲291首(套)作品中共有：北小令250首,北带过26首,南小令8首,北套数1套,集曲及集句曲5首,无律曲1首.共用了南北曲牌共100种,其中：北曲用了10个宫调95个曲牌,即[北黄锺]用了5个曲牌.[北正宫]用了11个曲牌(含带过曲中的2个曲牌).[北仙吕]用了15个曲牌(含带过曲中的2个曲牌).[北中吕]用了22个曲牌(含带过曲中的7个曲牌).[北南吕]用了10个曲牌(含带过曲中的3个曲牌及套数中的3个曲牌).[北大石调]用了1个曲牌.[北小石调]用了1个曲牌.[北商调]用了2个曲牌.[北越调]用了5个曲牌.[北双调]用了23个曲牌(含带过曲中的4个曲牌).而南曲则用了5个宫调的5个曲牌,即[南仙吕][南南吕][南商吕][南大石调][南越调]各用了1个曲牌.(集曲曲牌数暂不计算)
3,可圈可点,可赏可读的优秀曲作较多：翻开本期,优秀曲作真是琳琅满目,俯拾皆是.既有本色派曲,又有文采派曲,还有兼容派曲.教我感动的如(为节省篇幅,只列作者名和页数,作品篇名略,按页先后序)徐耿华(3),玉堂风(6),朱耀军(7),温新钦(10),丁才生(13),折电川(34),张绍民(40),李能俍(49),刘荣安(50),余廷林(54),折电川(55),赵义山(59),张莲凤(61),朱耀军(61),曹效法(92),曲云(97),折电川(110).犹其是余廷林(54)上那首[双调*驻马听]雨夜偶题的最末句：飞花坠地全无影.,情景交溶,叫人回味无穷！(篇幅所限不评)
4,无格律的自由曲,只有62页上的1首,不评论.
(二)肺腑感言
合上书,不觉思绪万千,我真想给电川老师和黄河散曲社的所有编缉老师们深深鞠上一躬！头脑中不禁又浮现出电川老师灯下编辑阅稿的倦影,又浮现出电川老师等几位编辑老师身驮当代散曲长途跋涉,赴汉中参加散曲会议的身影！我想,他们这些人当中大部分人都是上了一把年记了,或许有些人身体还不是那么好,同时,在没有经费的情况下,出刊又是多么艰难,有时还要顶住冷嘲热讽,闲言碎语的`压力！甚至咬牙切齿的烈性诅咒！那么,他们对散曲又为什么这么执着,又这么能顶住压力呢?我想,电川老师他们的这种行为,往小了讲,是个人的一点爱好,如果往大讲的话,不就是为了振兴中华散曲事业摇旗呐喊,奔走呼号吗?[黄河散曲社],当代散曲,及诸位编辑老师,不说[名垂青史],也是肯定要[名垂曲史]的！我曾多次呼吁,在继全元散曲全明散曲全清散曲之后,应尽快着手编修全二十世纪曲！我敢断言,[黄河散曲社],当代散曲,及诸位编辑老师的名字,肯定会出现将在2100年以后由后世曲学专家们,所编修的全二十一世纪曲中！2100年后的事情,在座的或许有人看到,不过我是肯定见不到的,一笑！
(三)吹毛求疵
当然,[智者千虑,必有一失],当代散曲第六期也同样不是尽善尽美的,现就放肆地吹毛求疵一通！现主要就曲牌用法习惯上谈一些,如：75页上的[正宫*端正好],83页上的[南吕*一枝花],94页上的[仙吕*赏花时]中的[端正好],[一枝花],[赏花时]是只能用作套数首曲,而不能用作小令的！如：40页上的[南吕*采茶歌]的[采茶歌]是带过曲专用曲牌,不管是作小令还是套数,只能[骂玉郎带感皇恩带采茶歌]三曲联用,不能单独用作小令.104页上的[越调*庆元贞]的[庆元贞]只能接在[黄蔷薇]后作带过曲,也不能单独用作小令！再如：79页上的[商调*高过浪里来]一般用在尾声之前,同样不能单独用作小令.另外,53页上的[黄钟*脱布衫带过小梁州]中的[黄钟]恐为[正宫]之误.24页上的[小桃红]前面丢了宫调名！还要特别提出的是,在108-110页的[集曲别墅]专栏里,共有5首作品,其中常箴吾老师,栗文政先生等2首为[集曲],而王善同先生,曲云先生,电川老师等3首实际为[集句曲].[集曲]是南小令的一个品种,旧称[犯调],即抽出南曲同宫调的两个以上曲牌的某部分,按规定组成一个新的曲牌,如大家所熟悉的[南南吕*罗江怨]这个南曲集曲小令,就是由[香罗带]与[一江风]两个曲牌的一部分所组成,九宫大成南北词宫谱最先确定了[集曲]这个名称,并收集曲曲谱507个！而[集句曲]则是与[集句诗][集句词]所并列的一个摘句组曲(诗,词)形式,[集句曲]通常是集成南北小令,也可集成南北套数,但这如没有相当的曲学修养和功力是不可能的！[集句曲][集曲]现暂放在一起登载还是可以的,不过我们要清楚里面的区别！最后,再累赘一点,就是行政区划的标注一定要规范,如目录的第4页上出现了与其他省区并列的[深圳]！
(四)十点建议
古训曰：愚者千虑,必有一得！我想放肆地对当代散曲今后办刊提十点不成熟的建议,以就教于电川等编缉老师及广大当代散曲读者：
一,进一步严把住格律关和常规关
格律关自不待言,所谓常规关,即要把住散曲[通常规定]这一关,如甚么曲牌是小令的专用曲牌,甚么曲牌是带过的专用曲牌,甚么曲牌是套数的专用曲牌,甚么曲牌是小令,套数兼用的曲牌,甚么曲牌是套数首曲的专用曲牌(如[端正好],[一枝花],[赏花时]是只能用作套数首曲,而却出现不少以这些曲牌写成的小令),甚么曲牌是套数尾曲的专用曲牌,诸如此类,等等等等！(有机会,我将就此发专帖)
二,散曲的种类要多一些,曲牌要精一些
本期散曲291首(套)作品中共有：北小令250首,北带过26首,南小令8首,北套数1套,集曲及集句曲5首,无律曲1首.北小令占了绝大多数,这就在散曲的种类显得单调,散曲的种类我自认为应按[令][带][套]分成3类12种,即：[令]类可分北小令,南小令,南集曲,(还有：摘调,集句曲.)[带]类可分北带过,南带过,南北兼带.[套]类可分北套数,南套数,南集曲套数,南北合套.在此呼吁广大曲友尝试多写一些除北小令之外其它种类的曲作,以使在编辑时适当收入,使刊物更加丰富多彩！所谓曲牌要精一些,就是这期共用了南北曲牌共100种,曲牌过杂,有些曲牌还是误用！现将我自认为常用南北曲小令100个曲牌名付后(南,北各50个,这些是我最喜欢的)供大家制曲时参考(其中有*记号的各20个为最常用曲牌)：(篇幅所限,临时删除,待发另帖)其实,我感觉写曲不必涉及过多曲牌,要稳扎稳打,一个曲牌一个性格,弄懂弄熟一个,再攻下一个.历来一些散曲大家的曲牌的选用是精而不是杂,如：明散曲大家薛论道,在他的一生所写的曲集林石逸兴中的1000首曲中(但我怎么数怎么是999首),只用了10个曲牌,每个曲牌各写100首曲,这10个曲牌是：[南商调]山坡羊,[北中吕]朝天子,[北双调]水仙子,[南商调]黄莺儿,[北双调]沉醉东风,[北仙吕]桂枝香,[南仙吕入双调]朝元歌,[南仙吕]傍妆台,[南仙吕入双调]步步娇,[南仙吕入双调]玉抱肚.
三,下期或以后可否以曲牌宫调为序排版
以曲牌宫调为序排版,就是按北小令,北带过,南小令,南集曲,北套数,南套数等散曲种类,以其曲牌的宫调为序(一般是按康熙曲谱序)排版.这种作法,就象唐诗三百首的按类编排一样,可以同时集中欣赏众人每一个相同曲牌的作品,改[以友会曲]为[以曲会友],可以同时欣赏,比较此曲牌作品的格律美,音韵美,章法美,技法美,句法美,修辞美,用辞美,衬字美,体式美,风格美,题材美,格调美,流派美等等(对这些[美]我将择机发帖汇报).有时,还可以产生灵感,对掌握一个曲牌的性格,和以此曲牌创作都大有帮助.其实,胡适在读词的时候,也提到这种方法,有学者称为[同调词对比阅读法](参见张仲谋著宋词欣赏教程第379页).如果,编辑部同意这种编排方法,在编排上不会增加困难,只须在目录上的每个作者名字后多添几个页码就行了,建议今后不妨一试！
四,对刊登无律曲要再慎重
我称之为[无律曲]的,包括现存的自度曲,自由曲,新散曲,仿散曲等等和即将出现的一切名目的不尊格律的所谓[曲].不能因为这些东西好写,便于在群众中推广,称其为[是曲通向群众的桥梁],而加以提畅！正确的作法,要让大家了解甚么是[曲],让对此有兴趣的群众向[曲]靠拢,而不是反之！要明白,[曲]的发展是从[无律]到[有律]再到[无律]的,把[有律]掌握得滚瓜滥熟,再搞[无律],那叫瓜熟蒂落,或叫[律后无律]！对[有律]不屑一顾,而径直搞[无律],只能搞成是[读不顺口的顺口溜],或叫[律前无律]！我敢断言,现在所有搞[无律]的都属于[律前无律]状态,因为这是可以鉴别出来的！又因为人的[美商值]是不同的,如不拿[有律]这个尺子来作标准,作束缚,他所写出的[无律]曲,他自我感觉可以美得不能自禁,看的人却实在忍受不住！当代散曲对[无律曲]的态度是鲜明的,而且越来越鲜明！可用实例加以说明,(我没有第一期)第2期29首,第3期19首,第4期17首,第5期3首,第6期1首,29-19-17-3-1这一串逐渐递减的数字正说明了当代散曲办刊的严肃认真,走散曲正规正统之路的鲜明态度！希望下一期更慎之又慎！
五,聘请赵义山秘书长为当代散曲特别顾问
赵义山先生是中国散曲研究会秘书长,对曲学有很深的功底,并有许多曲学论著,他的近著明清散曲史由人民出版社出版,是我爱不释手的读物.能聘请赵义山秘书长为当代散曲特别顾问,必然将中国散曲研究会的资源整合进来,使当代散曲更俱权威性！
六,每期要刊登全国散曲活动动态情况
当代散曲应开辟[
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