笑工场4月18日相声专场晚会观后感
这是一篇迟到的综述。 原因很简单，手头一系列繁杂的事情，使我分身乏术。原本想请其他人来执笔，谈谈个人观后或演出后的感受。一时疏漏，忘记约稿。想来想去还是自己完成吧，下不为例。 由于那天晚上笑工场的“御用摄影师”因故不能到场，我便带了一台“傻瓜照相机”交给肖光荣先生拍摄演出剧照。肖老先生玩儿没玩儿过相机我不知道，可是照出来的“东西”实在不敢恭维：不是模模糊糊、图像不清，就是角度不对，东倒西歪的；更有甚者，有的没头，有的没脚，使我想起了《花唱绕口令》中的“小放牛”片段：“什么有头无有尾？什么有尾无有头……”故此，这场演出，无法刊发演出剧照，令人遗憾…… 这场演出很平常，门票买了十来张，可观众人数仍然与往常一样，坐了七成左右。大兵主席、彭延昆老先生也到场了。演出前，一些热心观众围着大兵合影，可见明星就是明星，走到哪儿都有人追捧。难怪一些年轻人急于求成想当“大腕儿”呢？ 六点半以后，演员们悉数到场了，有的化妆，有的对词儿。我独坐在舞台另一侧，观望着来来往往的演员们，眼睛透过侧幕条看着观众入场，快开演了，观众进场不很理想，我只好通知舞台工作人员推迟十分钟开演…… 八点过十分，有观众大喊：“开演咯！”我心一紧：上帝动肝火了，赶紧开演！ 青年快板演员杨文辉仍旧“开场”。走上台去，几句“垫场”的开场白，便把场子气氛带起来了。一帮子来自湖南农业大学的学生很是踊跃，积极参与台上台下的互动。杨文辉演唱的是快板书名段儿《说大话》，他改了许多，增加了一些新鲜词句，使原本传统的老节目，有一种清新的感觉；接着又返了一段儿《玛丽诺》，效果不错。主持人原野上台调侃说：杨文辉第一次没忘词儿……下场后，杨文辉也对我兴奋的说：哈哈，先生，我没忘词儿！我心里说：这叫什么话儿？唱快板书忘词儿算哪门子事儿？有一次不忘词儿还乐成这样？我板着脸没搭理他，让他自己琢磨去……话说回来，杨文辉是我徒弟，我可以这样对他；对其他青年演员，我可不敢板着一副沧桑、难看的老脸儿说教人家…… 第二个节目是湖南农业大学的两位学生车轰、王凯带来的《明星们》。前不久，湖南农业大学举行校园文化艺术节，把曲艺专场作为开幕式演出。大兵主席带了一干曲艺界人马前去助阵。学生们的演出很不错，因此本场演出便从几个学生节目中选调了一个前来“轧场”。总体来说，两个年轻人很认真的完成了演出。毕竟是学生，初次登上笑工场的舞台，还是有些稚嫩和生疏。由此看来，在校园里说相声，和在市面里说相声大不一样；校园里是自己的天地，怎么说都行；市面上就不同了，来的观众都是一些对相声艺术有所爱好、有所研究的人，好与不好，行与不行，在这里一试便知。 王祖洪、钟泽优是一对儿年轻的“老搭档”，在笑工场青年演员们中算是基础较好的一对儿。这场演出，他俩合说了一段儿看似“梁子”简单，内容也不够丰满的段子，但挺有意思，剧场效果出奇的好。我分析原因有二：一是这个段子有点“另类”，使人耳目一新。《谁是后卫》？原以为要探讨这个问题，其实这个“谁”就是后卫的名字，围绕“球员”的名字开始一场“文字游戏”。演员越绕越迷糊，观众越听越清楚，这就是喜剧效果。据祖洪介绍：这个本子原是国外的一则笑话，后来台湾的相声演员改成了舞台笑剧，他们又根据相声的特点改成了相声段子……我个人觉得这种“创作”方法值得借鉴。青年演员就是要从“仿学”开始，逐渐学会相声创作……希望青年演员们多多出现这种“创作方式”新段子。 第四个节目是我和张志斌先生合说的传统相声《大相面》，第一次上这个段子，排练还不够精细，也算是轧轧场。这是一段“文哏”风格的传统节目，没有以往我们演出的那些段子劲爆，我们也想尝试一下“文哏”的表演。从演出来看，还算“成功”，剧场效果还算“满意”。《大相面》这个段子，有好几个版本，除了“看相”部分大径相同外，“底”的部分就有四个以上的版本；我们综合其他版本的'所长，增加了一些新鲜“包袱儿”，用“猫三狗四”做“底”，显得干净了一些。特别是拿张先生的老婆“现挂”，达到了预期的目的；巧的是，张先生的老婆很少来笑工场看演出，这场来了，现场“现挂”的效果更好。事后，我直向张先生老婆道歉，她倒是十分大度，对我说：没事儿，我就知道我一来你就要拿我“砸挂”……嘿，不愧是相声演员的媳妇儿，张口就是“春点”…… 我们演出后，大兵主席走上台，对我俩说：这个段子改编的很成功。还与张志斌先生就“捧哏艺术”，进行了亲切的交谈；我一边忙着其他事儿，一边瞅瞅他俩，只见他们谈的很尽兴、很投机…… 接我们“场口”的是青年演员洪浩翔、李一星。二位的演技不必多说了，是目前笑工场比较成熟和稳定的青年“搭档”。演出的是《打灯谜》，翻头的活儿。俩人使的不温不火，节奏、尺寸都很流畅。第二次演出这个节目，也显得“梁子”顺畅多了，节奏也比较紧凑，该响的“包袱儿”也还都没浪费，一个一个都“凿”响了。好！ “底活儿”是著名本土笑星黄荣、曹曙光的《幸福》。此前，省曲协在湖南省文艺家创作基地举办了为其两天的曲艺培训班，曹曙光先生在会上，就“湖南相声特色”，给予了一个比较准确的定义：即内容喜剧化、表演人物化、现场互动化（根据会议印象表述，没做准确的文字记录）……他们的这个表演十分准确的诠释了这个“理论”。黄荣先生的表演越发老道了，也越发自然了，显得很轻松、很“随意”，显示出了深厚的舞台功底。我觉得像黄荣这样的演员，有“台缘”，很讨观众的欢喜；说白了，他天生就是玩儿喜剧的“料儿”，有喜剧表演天赋……黄、曹二位压得住台，“攒”得住“底”，以后就归他们二位“攒底”了…… 说几句题外话：我在台上表演的时候，注意观察了一下：现在来笑工场听相声的观众朋友，层面越来越广。有学生，有笑工场不演出的成员，有常看花鼓戏的老年人，更多是中年男女；有外地人，但更多的是本地人。而观众朋友对相声的认知也越来越多，一些原以为不会“火”的节目，效果出人意料。这说明，湖南观众开始会听相声了。就本场而言，六个节目几乎没有什么值得惊奇和期待的“活儿”，有带有“另类”特点的《谁是后卫》，有“文哏”的《大相面》，有“文字游戏”的《打灯谜》，有翻头的《幸福》……但是观众仍然听得津津有味的。一是观众朋友太捧我们了，二是观众朋友们懂相声了，会听相声了，他们来剧场听相声是来“咂摸”相声的滋味儿来了。这就对我们笑工场的全体演员们提出了一个新问题：咱们不能上这儿“过瘾”来，每周来这儿不负责任的说一段儿，不管其效果如何，演完拉到，这不行。咱要认认真真地说好每一段儿相声，哪怕是老段子，也要精雕细刻，只有用心去回报观众朋友，他们才能踊跃地走进剧场，才可能心甘情愿地花上20元…… 继续努力吧，各位！【笑工场4月18日相声专场晚会观后感】相关文章：
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