浅谈中国工笔画装饰性语言特点论文
摘 要:中国传统工笔画本身具有装饰性,现代的工笔画装饰性受多元化的影响,在用线、结构、色彩等方面有更强的装饰性。没必要讨论工笔画装饰过度问题,怎样更好的运用装饰性语言表达内心情感才是重要的。
关键词:中国工笔画 装饰性语言 特点
中国工笔画有着两千多年的悠久历史,已经形成了独特的艺术风貌,有着严谨、细腻、工整的视觉效果和冷静、理性的心理感受。随着时代的发展,传统的工笔画已经不能满足广大人民群众的视觉需求。 现代的工笔画顺应时代潮流,引入大量的新题材、新形式、新造型、新材料、新技法,来描绘丰富的社会生活和艺术家的内心感受。现代工笔画受到各方面文化的冲击,其视觉元素的装饰性特点越来越明显。
传统工笔画本身就具有装饰性,线的提炼和精道、极致的运用,色彩的单纯、平涂、浑厚而强烈,都使画面具有装饰效果。如永乐宫壁画,众多的神像均具有鲜明的个性,重彩勾填的传统方法,立粉贴金的运用,长袖的突出,长达数米的流畅线条,设色的绚丽纯朴而浑厚,都富有装饰性。传统的工笔画大都用的俯视法和散点透视法,来表现层山叠岭、千里江河、深宅广院,这样才能把画面表现的更庞大,气魄而宏伟,内容更充分。然而用焦点透视则无法表现,如果在俯视构图的山水庭院之中,那么人物只看见头顶,不但有碍画面的美观,更无法表现人物的动态表情。现代的工笔画,受到平面构成的影响,受到色彩构成的影响,受到中国传统工艺美术的影响,受到西方绘画的的影响,越来越表现出极其强烈的独特装饰性特点。
在用线方面,传统的工笔画有很高的要求,要求造型准确,体现出“气、骨、韵、力”的品位,但又显得单一、拘谨、太理性了。而装饰性的工笔画的用线不全在于造型,而是突出表意性。运用装饰性语言使形象更加突出,造型更加生动,具有更强的感染力。运用夸张、变形的手法对形状有目的的调整。对客观事物进行规整、归纳、夸张、强化、主观化处理,运用平面构成原理表现画家的不同审美观,文化积淀和艺术素养,从而形成不同的装饰性风格流派。
在现代工笔画创作中,平面构成得到广泛的运用。平面构成是将基本形象在二维平面上按照一定秩序和法则进行分解、重组,从而构成理想形态。它在形式构成中,强调变化与统一,讲究形态的对称、均衡、对比、比例、调和,讲究点、线、面的运用,讲究节奏感和韵律感,探求视觉规律,形象的建立,骨架的组织,各形象位置的确定和完整性。各种透视法则都能在画面中灵活运用,如焦点透视,平等透视,平摊透视,散点透视,混合透视,任意透视,从而使画面产生某种特定的艺术空间效果。各种构图形式的灵活运用,如平视体构图,立视体构图,综合体构图,自由体构图。构图中形象组合成各种骨架形式的运用,如重复式构图使画面有更强的秩序美,渐次式构图能在静止的画面中产生动的幻觉,重叠式构图使物象层次关系产生丰富感,还有对称式、均衡式、适形式、单纯式、散构式构图,这都能使现代的工笔画给人以耳目一新的.视觉感受。
在色彩方面,装饰性的工笔画有的采用较为单纯的色彩关系,有的采用繁缛的色彩关系。色彩的平面化表现,层层渲染,使物体产生凸凹感,不要求三度空间和受光、背光、高光、反光的区别,着意于二度空间式的绘画语言的表达,着重于物象间色彩组合形式与构成关系。色块的大小和色相的对比、协调、区别、呼应都使画面产生不同的效果和强烈的视觉感染力。工笔画家灵活的运用各种技法,通过重彩、淡彩、勾填、描金、沥粉堆金、打底烘托等形式,使画面更具生动效果,更具完美装饰性。传统的工笔画用色强调“随类赋彩”,多采用分染,实起虚收,色块的边缘也不太明确,这就大大消弱了色彩的视觉冲击力和结构整体感。而现代工笔画的色彩运用多是“随心赋彩,随情赋彩”,大胆的运用色彩构成,使画面更具有感染力和视觉冲击力。同时各种肌理技法广泛运用,如积、撞、染、堆、冲、洗等来加强画面的视觉效果。工笔画颜料运用也从国画颜料、矿物质颜料扩展到水彩、水粉,丙烯、日本颜料等,纸也从单纯的熟宣扩展到生宣、皮纸、高丽纸、水彩纸、布等。这都使中国工笔画的装饰性有更加广阔的发展空间,使自我的性情得到更广阔的展现,激发更多的情感,创作出更多新生命力的作品。
有人会不停的说,不要把工笔画画得装饰性过度,这样就变成了装饰画,而不是工笔画了。然而谁来划分怎样划分装饰性的工笔画和装饰画呢?怎样才算是装饰过度,怎样才是不过渡呢?好像美术史中从来没有划分过,谁也说不清楚这个界限在哪里。我觉得没有必要浪费时间去分的那么清楚,绘画本来就是画家内心感受的表达,而不应被那么多的条条框框所限制。中国工笔画就是应该勇于突破、创新,运用自己独特的绘画语言画出独特的情感,而不是去计较装饰是否过度,重要的是画家内心思想的表达,对社会事物的深刻理解和感悟,把装饰性与思想性融和,创造出独特意味、感人至深的优秀工笔画作品。
参考文献:
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[2]李泽厚.美的历程.北京:中国社会科学出版社.1984年版.
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