进入黑夜的漫漫旅程的语用文体分析

时间：2022-01-04 10:37:42 社会文化论文我要投稿

进入黑夜的漫漫旅程的语用文体分析

《进入黑夜的漫漫旅程》的语用文体分析

进入黑夜的漫漫旅程的语用文体分析

郑萍

(福州大学外国语学院，福建福州350108)

摘要：试用语用学中Grice的“合作原则”来解读奥尼尔《进入黑夜的漫漫旅程》部分片段人物对话的深层含义，从微观角度分析戏剧对话的潜台词，充分展现主人公多重的性格，以及饱受命运折磨的一家人之间既爱又恨的复杂情感，进一步深化本剧的主题，以期获得比宏观评论更直观、更具体的戏剧文体效果。

关键词：Grice“合作原则”；会话含义；潜台词；深化主题；文体效果

一、Griee会话合作原则在奥尼尔自传体悲剧中的体现

近年来，文学文体学运用现代语言学的成就进行文体分析，采取了更精密的语言分析的方法，使文体分析更趋于细致准确、更微观、更客观实在，也尽可能避免个人的主观印象，获得比宏观评论更直观、更具体的文体效果，并为宏观评论提供客观详细的依据。⑴本文尝试运用语言学中的重要分支——语用学中Grice“合作原则”在戏剧文体对话的具体表现来详细解读奥尼尔《进入黑夜的漫漫旅程》部分片段人物对话的深层含义，从微观分析中进一步强化戏剧冲突、渲染家庭悲剧、深入挖掘本戏剧文体的悲剧主题：饱受命运折磨的一家人之间爱恨交织的错综复杂的关系，他们不得不向命运屈服，被动接受黑暗，永远见不到阳光。

美国哲学家Paul Griee认为，在所有的语言交际活动中为了达到特定的目标，说话人和听话人之间存在着一种默契，一种双方都应该遵守的原则，他称这种原则为会话的合作原则(CooperativePrinciple，简称cP)。合作原则这条根本原则可以具体体现为四条准则：论文发表 www.unjs.com毕业论文

1．数量准则(Quantity maxim)

(1)使自己所说的话达到(交谈的现时目的)所要求的详尽程度；(2)不能使自己所说的话比所要求的更详尽。

2．质量准则(Quality maxim)

(1)不要说自己认为是不真实的话；(2)不要说自己缺乏足够证据的话。

3．关联准则(Relation maxim)：说话要贴切

4．方式准则(Manner maxim)

(1)避免晦涩的词语；(2)避免歧义；(3)说话要简要(表面赘述)；(4)说话要有条理。⑵遵守所有这些准则，人们就能以最直接的方式、最高的效

率进行交际。⑶但是，事实上，这些规约常常被违反，正是由于违反这些准则才产生了会话含义。⑷违背准则是人们的一种交际策略，目的是间接表达用意，使一句话不但有字面意思，还可以有其他含义。⑸隐含更深层内涵的对话在戏剧文体中的表现尤为突出。

美国现代剧作家尤金奥尼尔自传体悲剧《进入黑夜的漫漫旅程》问世半个多世纪以来，许多文学评论家曾从多角度评论过这部伟大的著作：有运用象征主义、表现主义、存在主义、意象主义、精神分析批评、女权主义批评等文学批评理论进行分析；有引经据典，探究古希腊悲剧、叔本华和尼采等哲学、易卜生和斯特林堡作品对奥尼尔的影响；rE有研究剧作家所生活时代的历史背景和作家本人的生活经历和遭遇等等，而对于戏剧中人物对话深层含义的细致分析较少。⑹但不管应用哪种评论方法，评论家们对本剧主题的阐释基本一致：泰伦一家夫妻、父子、母子、兄弟之间既爱又恨、既恨又爱，四个人就在内心充满无法释怀的痛苦和剪不断、理还乱的多重矛盾中，从生命的清晨逐渐迈向黑夜的终点，爱与恨的交织构成了一幕令人心酸的美国现代家庭悲剧。

本文以这部戏剧文本中部分片段作为话语资料并试用语用学中Grice“合作原则”来阐释人物对话的深层含义，在微观结构上从表露人物内心情感、貌似平常的戏剧会话人手，分析隐藏在字里行间委婉含蓄、丰富细腻而令人深思的潜台词，于细微处详细解读会话的言外之意和弦外之音，来充分展示血肉丰满的“圆形”人物如泰伦、玛丽、艾得蒙的复杂性格，以及他们之间爱恨交织错综复杂的关系。通过对剧本对话的语用文体分析，更加深入了解悲剧产生的原因，进一步揭示悲剧的主题，产生比宏观评论更直观、更具体的文体效果，为宏观评论提供客观而详实的依据，更进一步增加宏观评论的'可信度，加深人们对戏剧文体这一特殊艺术的认识。

二、运用Grice“合作原则”解读人物对话的深层含义

在《进入黑夜的漫漫旅程》中，除了独白外，剧作家运用炉火纯青的语言有意识地驱使剧中人物从头到尾违反Grice的“合作原则”，策略性地运用“不合作原则”，把说话人的用意和特定的语境相结合，在貌似平常的戏剧会话中蕴藏着非常丰富的内涵，深刻准确地刻画剧中人复杂的个性和畸形的关系，产生了意想不到的戏剧效果。

全剧矛盾冲突的焦点在母亲玛丽重新吸毒和小儿子艾得蒙罹患当时被视为绝症的肺结核两件事上。围绕一家人从心里关注、谈话中却设法回避、但又不时进出的这两条主线，奥尼尔通过无与伦比的戏剧话语魅力详细地描述了一幕从清晨到黑夜短短的不到二十四小时内浓缩主人公一生的家庭悲剧。泰伦一家人相互间埋怨、责怪、撒谎、欺骗，过后又感到内疚、后悔，接着、又相互谅解安慰。这关怀、体贴往往又无意中触动对方久未痊愈的伤疤，于是又相互埋怨、责备，不断地恶性循环。层层相扣的对话隐含着多层的潜台词，揭开

了家庭的往事，过去的不幸又造成现在的悲剧，甚至吞噬了未来。

下面分别选取该剧第一幕和第四幕的开场片段运用Grice“合作原则”来分析剧中夫妻、父子对话中无意间迸出不遵守会话准则的现象并由此产生的弦外之音(划线部分和数字是笔者为方便分析而另加的)，从中可以看出几乎每个词素都包含着丰富的内涵。戏剧对话中爱恨交织，话中有话，语意多层，互为表里，展现立体的多层次的人物个性，性格层面也在不断丰富变化着，深刻体现爱与恨交织的主题。⑺

1．夫妻之间违反“合作原则”的对话

本剧开场时正是上午，刚从疗养院戒毒归来的玛丽同丈夫、两儿子在别墅消夏，全家团圆的气氛融洽。一家四口刚刚用过早餐，泰伦和玛丽正在闲聊。他们从各自的胃口扯到便宜的雪茄，由雪茄引出房地产买卖，在看似轻松的谈话中，隐约流露出玛丽对泰伦的责备。突然从餐厅传来的小儿子艾德蒙的咳嗽声引起了他们的注意，他们马上转换话题，开始谈论艾德蒙的病情。在谈话中，他们表现出紧张和焦虑不安，极力掩饰对在当时被视为不治之症肺结核的惧怕，而同时玛丽反常的举止和谈话也表明她的病情并没有真正治愈，她又重新吸食吗啡。家庭气氛由轻松渐渐转为压抑和沉重。

MARY--James，it’S Edmund you ought toscold for not eating enough．He hardly touched any-thing except coffee． (1)I keep telling him that he says he sim-ply has no appetite．Of course，there's nothing takesaway your appetite like—a bad sum-mer cold．(2)

TURONE-Yes,it's only natural. (3)SO don't let yourself get worried-(4)

MARY一(quickly)Oh，I’m not．I know he'll be all righet in a few days (5)ifhe takes care ofhimself．( as if she wanted to discuss the subject but can’t)But it does seem a shame he should have to besick fight now．(6)

TYRONE--Yes，it is bad luck．(He gives her aquick，worrying look．)But you mustn’t let it upsetyou，Mary．Remember，you've got to take care of yourself, too.(7)

MARY一(quickly)I’m not upset．There’s nothing to be upset about. What makes you think I'm upset? (8)，TURONE—why，nothing，exceptyou’ye seemed a bit high-strung⑼ the past few days.

MARY-(forcing a smile) I have? Nonsense,dear.It's your imagination.(With sudden tenseness) You really must not watch me all the time, James. I mean,it makes me self-conscious.⑽

TYRONE--(putting a hand ogler one ofher nel'lloaslyplaying ones)Now，now，Mary．That’S your i—magination．If I’ve watched you it was to admire how fat and how beautiful you looked.(11)(His voice is suddenly moved by deep feeling．) I can't tell you the deep happiness it gives me, darling,to see you as you've been since you came back to us,your dear old self again.(12)(He leans over and kisses hercheek impulsivef-then turning back adds with a con—strained air)SO keep up the good work,(13)Mary．

MARY一(has turned herhead away)I will，(14)dear．(She gets up restlessly and goes to thewindows at right．)Thank heavens，the fog is gone.(15)(She turns back．)I do feel out of sorts this morning.⒃ I wasn't able to get much sleep with that awful foghorn going all night long.⒄

TYRONE-Yes, it's like having a sick whale in the back yard.(18)It kept me awake，too．

MARY一(affectionately amused) Did it? You had a strange way of showing your restlessness一．(19)You were snoring so hard I couldn't tell which was the foghorn !⒇(She comes to hem, laughing,and pats his cheek playfully.) Ten foghorns couldn't disturb you. (21)You haven’t a nerve in you .You've never had.(22)⑻

在这夫妻五、六轮对话回合中，违反合作原则的地方共有二十三次，其中违反量、质、关联、方式准则分别是四、八、十、一次。主人公玛丽一听到艾德蒙的咳嗽声，就迫不及待地向丈夫诉说心里的担忧。她具有多重性格，神经质、敏感而又孤僻。当她神经正常时，她爱丈夫、儿子；一旦毒瘾发作，她就厌恶周围任何人，包括她最爱的亲人。在这片段中，她表现比较正常。从表面看，“吃饱才能长劲”(1)(违反量的准则)是多余的，因为这是任何正常人都知道的常识。以量的准则来衡量，玛丽的话超出了对话所需要的信息。但正是这句话暴露出她内心的焦虑和不安。(2)(违反质的准则)本句话体现了玛丽不敢面对残酷现实的心理，她更愿意生活在自己编织的谎言和白13梦中、喜欢沉溺于幻想

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